מכללה, עבור רבים, היא הזמן של אפשרויות חדשות. במהלך השנה הראשונה והיחידה שלי בקולג ', בשלווה של עיירה קטנה בפנסילבניה, שתי אגדות ראפ נתנו לי בהירות עד כמה עולם ההיפ הופ הוא חסר גבולות, חתרני ורבגוני. אני לא יכול להגיד שאני שומר הרבה מהקורסים הכלליים, שהם אשמתי, אבל למדתי לעסוק בהיפ הופ בצורה שונה לגמרי בזכות MF DOOM ושון פרייס, שני מורדים שהתעלמו מנורמות התעשייה ועזרו לרבים לגלות חדשות סצנות היפ הופ שהיו קיימות מחוץ לבועה המיינסטרים.
כמו רוב האנשים שגדלו בעניין, התפיסה שלי לגבי היפ הופ הוגדרה על ידי BET, MTV והרדיו. זה היה קורס התרסקות נחמד, אבל בדיעבד הוא היה מוגבל. רק כשהתחלתי להתעמק בסצנת המיקסטייפ שמצאתי אמנים שקיימים מחוץ לשטח 106 & amp; פָּארק ספירה לאחור. אבל אפילו אז, התחושה שלי הייתה שראפרים כמו פאפו וסייגון ביקשו בסופו של דבר לעלות לתחום המיינסטרים הזה בעצמם.
ידעתי שלהיות היפ לאמן הבא לא היה אותו דבר כמו להיות בסצנות שקיימות מחוץ לנראות המיינסטרים וככל הנראה חכמות מדי בשביל BET, כמו האח הקטן. מעשי מיינסטרים כמו N.E.R.D, Kanye West ו- Lupe Fiasco היו מכוונים לעורר את העניין שלי בצלילים השמאלי של המרכז, אבל עדיין לא התעסקתי עם המחתרת. ההזדמנות הזו הגיעה לבסוף בקיץ שהובילה לקולג ', עם הרבה זמן פנוי וסקרנות צומחת.
האדם הראשון שפניתי אליו היה שון פרייס ו קוף בארז . שמעתי אותו בעבר ב- GTA III פסקול, אבל לא ידעתי עליו הרבה. נדרשה רק ההאזנה הראשונה שלי כדי לשים לב שהוא חרג מהנורמה. רוב האמנים בתודעת הראפ המוגבלת שלי דאז חיפשו עושר, וזייפו עד שהם עשו זאת, אז דמיינו את ההפתעה שלי כשה- MC האהוב החדש שלי הפך לראפר הברוכי ביותר שאתם מכירים, שון פרייס. לא רק שהוא לא עשה לעצמו את העובדה שאין לו תכונות של עושר שהיו אמורים להיות לראפרים, הוא הפך את השבור שלו לנושא מרכזי בצליל שלו. שון פי פיצח קוד לחוויית האזנה לראפ שלי. זה היה קומדיה מורחבת על השיר, כמו אל בונדי שכבש פעם על ארבעה מקלות בלילה במקום טאצ'דאונים. חוויתי ראפרים שהיו ממורמרים וסתם התעלבו מהניסיון שלהם בתעשייה, אבל P קלט את אותה טינה והפך אותה למצחיקה.
בבדידותי של חדר המעונות שלי, כשהתבודדתי מהאתגר בניסיון להכיר אנשים חדשים, הושקעתי במציאת מכשירי MC מגנטיים נוספים ש- BET הסתירה ממני. באותו קיץ 06 הקשבתי ל- Ghostface Killahs קשקשי דגים , אלבום אהוב שהכיל כמה פעימות בולטות בהפקת MF DOOM. 9 אחים מילי היו סינגר הולם למפגש וו וקליפס אוף דום היה מדגם מזיק שמתאים לחרוזי קרב, אבל תת -מימית היה זה בשבילי. זו לא הייתה רק רוח שחקרה באופן כריזמטי עולם שייט ימי; זו הייתה הדרך שבה DOOMs מפתים את נוף הקול למעשה נשמע כאילו אחד היה מתחת למים, שנים לפני ש- OVO שינתה את הבנתנו את הביטוי הזה.
בערך באותו הזמן, נתקלתי בתערובת וו-טאנג מסיבית ב- Limewire, וחבר סיפר לי שהם בעצם דופקים על הקצב של DOOMs Rapp Snitch Knishes. מצאתי אותו, ומיד מתתי מצחוק. איך אפשר שלא לשעשע את זה, האם אתה רואה את העבריין? כן, אני כאן/תזדיין, שלח את כל הלייבל במשך שנים.
DOOM הייתה תופעה חברתית במובן הטהור של הביטוי, כמו משחק הטלפון הבודד שהעביר את אותו המסר לאורך כל הדרך: רק זכור את כל CAPS כשאתה כותב את שם הגבר.
בדומה לשון פ ', DOOM באה בגלל האבסורד של אחת הפרות הקדושות: לספר לאנשים איך הגעת לזה ברחובות. בגילי, הבנתי שכך זה היה, כאשר אמנים מנסים להגשים אחד את השני על ידי שיווק עצמם כמה שיותר אמיתיים לחיים. אני בטוח שלתוויות שלהם לא הייתה שום בעיה בנסיבות; הם לא יראו אף אחת מההשלכות. הראפרים ראויים לרישיון האמנותי שלהם להגיד מה שהם רוצים בלי שמחלקות משטרה ופוליטיקאים ינסו לתפור אותם, אבל לעזאזל, יש סיפורים על כמה אמנים מקלים על אחרים . Rapp Snitch Knishes הוא שיר בלתי נשכח שפגע בזה. כחובב סאטירה מושבע, התמכרתי.
עם זאת, זה לא היה רק הרעיון של Rapp Snitch Knishes. זו הייתה נוכחות של מיקרופונים של DOOM. הפסוק שלו גרם לי לבדוק את שאר הדברים ממ..אוכל , ומיד הייתי מכור. עדיין לא נחשפתי להרבה אלבומי קונספט בפועל, אז זה הזעזע אותי לשמוע מישהו משתמש במאכלים אקראיים כנקודת התחלה של שחייה למבוגרים -נרטיבים ראויים. הוא חרוז כרואה מיקום מקביל, חזרה עם משלים אסוננטים. אולי לא הבנת את מוסר ההשכל של הסיפור, אבל אתה תתרגש כשהוא עובר משורה לשורה, מדי פעם מתהלך בתוכנית החרוזים שלו כמו רץ במורד הגבעה שמנסה להישאר עומד.
ואז חקרתי את שלו Madvillainy פרויקט עם מדליב. זו הייתה מפגש של שני מוחות מופלאים שהביאו לחוויית האזנה מיוחדת במינה. חלק מהאלבומים הם פוסטים ורגעים מוקדמים. זה קשה לשחק Madvillainy ולא הרגשת שיש לך חווית האזנה טרנספורמטיבית. זה היה כמו חלום קדחת, מעורר נשמה, כשהוא חבוט יחד שירים קצרים ופסוקים אחד לפני שזה היה הנורמה.
לא נדרש לי הרבה כדי להבין שכך נשמע חופש. זה מה שאפשר מבלי שתפקיד מנהל תוויות ישים תקרה מבוססת מטרית על גאונות. ידעתי שההיפ הופ הוא סיפור, אבל לא שמעתי שלמישהו יש כל כך הרבה חופש עם זה. זו לא אמירה על ההיסטוריה של הראפ, אלא על חוויית ההאזנה האישית שלי. DOOM גילם את נבל העל, וכמו פ ', הוא הסווה את עצמו בתוך היקום הקולי שלו. זה היה חנון ללא בושה, אבל גם עצום עד כדי כך שתוכל להתעמק ולהתפעל לצד מישהו אחר, שאתה בעל כורחו מוסיקה שלו. לא היית צריך מיליון אנשים אחרים כדי להשתתף בזה.
אולי הטבילה הזו הייתה קרדיט ל- DOOM להיות ראפר ו מפיק ששלט על גבולות החוויה. שֶׁלוֹ עשבי תיבול מיוחדים סדרות אינסטרומנטליות היו עבורי חוויה אחרת לגמרי. אופיו הרב -תכליתי והרב -גוניות היו מדהימים, והסתקרנתי מכך שהוא לא פחד מלסתור לולאות לדוגמאות מסוימות, בידיעה שהחרוזים שלו (או של חבריו לראפ) ישמחו אתכם.
האזנה לפעימות שלו פתחה עולם חדש של אמנים לחקור. לפעמים אני אשחק את עשבי תיבול מיוחדים תיבה מוגדרת ב- Spotify , לחיצה על שיר אקראי המעורר תמיד זיכרון ישן. הרגעים האלה מחזירים אותי ללילות ב- 06, מאזינים לזוהרו בשעות הבוקר הקטנות בזמן שאני מהרהר בעתידי.
בסופו של דבר, הדברים הובילו אותי לכאן, וכתבתי על מוזיקה לפרנסתי. מי יודע כמה הערכה למוזיקה יש לי אם לא הייתי חורג מהמיינסטרים וחוקר את הסצנות שפעם נחשבו למחתרות. אם כבר, הם היו השמיים הצבועים מעל גורדי השחקים הפלוטיים של ראפ המיינסטרים, עם הפוליש הסטרילי שלהם ומכנונים ממוחזרים. נסה בכל זאת לשכנע אותנו כי התעשייה עשויה להיות משמעות אוטומטית, מעט מעשי המיינסטרים הגיעו לשיאים שאמנים כמו DOOM ושון פרייס עשו.
כשאני לומד בתקופה מאז מוות טרגי של DOOM, מיליוני אחרים הרגישו כך. יש בלבול לגבי המשמעות של ראפ מחתרתי אפילו בשנת 2021, אבל הקריירה של DOOM מתחילה לתקופה שבה היו קווים ברורים בין ראפ מיינסטרימי לסצנות אחרות. לתוויות מרכזיות היו קשרים עם טלוויזיה, רדיו, ושווקי העיתונות הגדולים ביותר, ואמן בדרך כלל נאלץ לעבור דרכם כדי להגיע להמונים. DOOM היה אחד החריגים הבודדים שגדלו את קהל המעריצים שלו באופן אורגני.
הרוב למדו עליו מפה לאוזן, בין אם מדובר בקהילות לוחות הודעות קטנות באינטרנט, חברים או תחנות רדיו אינדי (ללא מוטיבציה מעבר לנגינת מוזיקת הראפ הטובה ביותר). למדתי את שמו מחברים, שאני די בטוח שלמדתי עליו מחברים וכו '. הוא היה תופעה חברתית במובן הטהור ביותר של הביטוי, כמו משחק הטלפון הבודד שהעביר את אותו המסר לכל אורך הדרך: רק זכור את כל CAPS כאשר אתה מאיית את שם הגבר.
הוא הכין את עצמו לדינמיקה הזו כאיש רעולי פנים מסתורי. בעוד שכל כך הרבה MCs חיפשו קשרים עם מעריצים באמצעות סיפור חייהם, DOOM הלך לכיוון השני, ומשך אותנו פנימה עם תככים לגבי מי שהוא. להיות מעריץ DOOM היה עמוק יותר מאשר ליהנות מהמוזיקה. חובב הראפ הממוצע יכול לספר לך עובדה אקראית על המקום שבו הלך האהוב שלהם לבית הספר, או מה הוריהם עשו. אני זוכר כל כך הרבה אנשים בגילי, לא מודעים למעללי הקריירה הקודמים שלו כמו זאב לאב X, שרק רצה לדעת מה DOOM הסתכל כמו. אפילו כיום, האינטרנט אינו עוקב אחר ציר הזמן של הקריירה של דניאל דומילס מלבד ראיונות ותכונות מדי פעם - בעיקר מימי ה- DOOM. היה מיתוס שלם להתחבר עם DOOM, שכל כך הרבה ילדים כמוני היו להוטים לחקור.
הוא נשא את המיסטיקה הזו לאמנות שלו, וטיפח נרטיב כולל של נבל -על ראפ שצפה במכשירי MC פחותים שעושים את אותו שיר ישן. שום דבר אחר לא נשמע כמו אקורדיון או בירה אחת או פיגארו. הוא חרוז על עליונותו עם צחוק שהכחיש את המקרים הנלהבים של ג'יי זי ל- GOAThood. ביום הדין, הוא התייחס לתקופת הכלא שלו ללא האגו החובק שהאמן הממוצע יעסיק. הגישה של DOOM הייתה צודקת שונה .
עבור ילד שהיה רגיל להציג בפניו כמות מוגבלת של ארכיטיפים של ראפ, DOOM היה מרגש. מהיקף המצומצם שלי, הרגשתי שכל כך הרבה מהראפ המיינסטרים שהוצג בטלוויזיה וברדיו הם ראפרים שחרוזים על כך שהם נמצאים ברחובות, ולאחר מכן ראפרים מדי פעם שהם חתמו עליהם (אמינם או קניה) שצידלו על ראפ. רובים וסמים. ושוב, אין שום דבר רע בתוכן הזה, אבל האיזון חשוב. DOOM התריס על כל זה. הוא סיפר על מה שהוא רוצה בחבילה מוזרה. הוא לא היה נגיש מכדי אפילו לדאוג מתוויות כמו חנונים או מוזרים. אחרי הכל, יש הרבה אנשים שחורים שהם בדיוק זה. גם לנו היה מגיע ייצוג.
ראוי ש- Odd Future, קולקטיב שייצג את אותו הדבר עבור דור אחר של ילדים, היו מעריצים אדוקים. הם סייעו להציג DOOM בפני דור שלם של בני נוער בשנות ה -20. אבל ההשפעה שלו לא הגיעה רק לאמנים שכל כך ברורים נושאים את הלפיד שלו. פלייבוי קארטי ואמינה הם שני אמנים שצעקו אותו בימים שלאחר מותו. גם אם הם לא נשמעים כמוהו, DOOM עזר לתת להם את החופש לחקור צלילים מהמרכז. נוכחות מרדנית, דוחפת פרדיגמות נמצאת בשושלת DOOM.
יש כל כך הרבה מעשים מדהימים שעיצבו את החוויה שלי בעניין, אבל זה בעיקר עוסק ב- DOOM ו- P בשבילי. שניהם התנערו באופן פעיל מהמקצועות, ולמרבה המזל. היה להם דרור חופשית ליצור הרחבות מרתקות של עצמן שרק שיווק לא יכול היה לדמיין. החוצנות שלהם הייתה מתוחכמת יותר מאשר, אני מתחת לאדמה, לעזאזל עם המיינסטרים. זה היה מרומז, אבל הם פגעו ברגשות אלה בעזרת שנינותם, הומורם, גישותיהם הליריות המאירות.
לא היה צורך למכור את החבר'ה האלה; הברק מכר את עצמו.