אם תשאלו את זמרת-כותב השירים של טורונטו R & B איך היא שרדה את ההשבתות COVID-19, התשובה שלה פשוטה: מוזיקה.
כמעט ארבע שנים עברו מאז יציאת אלבומה הראשון, סוֹלָנוּם , ובאותה תקופה היא נסעה, קשורה לשורשי אבותיה, ובישלה אלבום נוסף תוך ניסיון להיאחז בשפיותה במהלך הפנדמיה. זה נובע בחלקו מהכשירה הגלובלית שלה שהפרויקט האחרון שלה, שולחן ראסה, קיים, והתהליך - או כפי שהיא אומרת, הזרימה - של חיבורו יחד הפך לחבל הצלה שלה בזמן שהעולם התמלא סערות.
היום, טאבולה ראסה יצא והפרויקט הוא שיאו של צמיחה אישית וגילוי עצמי בהשראת ביקור בג'מייקה, Airbnb מקפצות ברחבי אירופה וכמות בריאה של מנוחה. לאחר שלא היה בטוח לגבי הכנת אלבום נוסף, טאבולה ראסה עוסק בהפיכת הדף וחיבוק לידה מחדש, עם חקר צלילים ניסיוניים וליריות כנה ללא התנצלות.
תפסנו אותה לדבר שיתופי פעולה, להקליט על הר, וכמה היא מקווה שהמאזינים ירגישו לאחר לשמוע שירים חדשים.
אז זה כל כך מצחיק, אני לא יודע אם אתה זוכר שבעצם ראיינתי אותך בינואר חדשות גלובליות לגבי הגראמי .
כן כמובן. אני זוכר! זה מצחיק. אמרתי אתמול למנהל שלי, כאילו, כן, אני מרגיש טוב עם זה כי כבר דיברתי איתה בעבר. אז זה מגניב.
וכך למעשה, זה מביא אותי לשאלה הראשונה שלי. אז אני זוכר כששוחחנו לפני כן, סיפרת לי על איך עבדת על כישורי ההפקה שלך בכל הנוגע לעבודה על האלבום הזה. אז האם זו הפעם הראשונה שאתה מייצר באופן מלא פרויקט שלם?
עשיתי גם מנהלים שהפקתי את האורך המלא האחרון שלי, אבל אני אומר שהייתי שקוע הרבה יותר בתהליך בצורה אחרת. הפעם באמת יצא לי להגמיש את כל המיומנויות שלמדתי בין שני הפרויקטים האלה, במונחים של עבודה אמיתית דרך הסידורים עם המפיקים, ולהיות באולפן בזמן ביצוע הרצועות, ולגרום באמת לשדל את מה שאני מבוקש מכל רצועה מהמפיקים. ולשים ידיים על כל העיבודים במונחים של ... אני תמיד מסדר את כל השירים והמנגינות שלי, ההרמוניות שלי וכל הדגימות הקוליות הקטנות שאתה שומע לאורך הרצועות.
הפעם, זה היה יותר על הוספת רכיבי מכשור חיים להרבה רצועות כמו, אוקיי, אני רוצה קטע מיתרים כאן, או שאני רוצה לבנות גשר כאן או שאני רוצה קטע בחלק זה של השיר, ולהביא את אותם מוזיקאים שהייתי צריך כדי לבצע את החזון הזה.
זה כל כך מרגש. זה כמו להיות במושב הנהגים של מה שאתה רוצה שזה יישמע כמו.
כן, זה הרגיש סופר מחזק, בהחלט, להיות בעל שליטה רבה כל כך וגם גמישות רבה במונחים של לאן כל שיר יכול להגיע.
בטוח. וכך ברור, כלומר, עבדת על זה זמן מה, אך עדיין זו מגיפה. אז איך זה עבד עם המפיקים והמהנדסים האחרים והמוזיקאים במהלך COVID? הצלחת להיכנס לאולפן או שהיית צריך לעשות את זה הרבה בבית?
עשיתי הרבה מזה בבית. למרבה המזל, היינו באולפן בשנת 2019, עבדנו על האלבום. אז קיבלתי הרבה הפעלות באולפן עם הרבה מפיקים שעבדו על האלבום לפני שהמגיפה החלה. אז הבסיס הזה כבר הונח. ואז כשנכנסנו למגיפה, בכנות, הכנת האלבום הזה הייתה כמו חבל ההצלה שלי בגלל זה, מכיוון שלא יכולתי להיות מחובר פיזית לאף אחד. אבל היכולת להיות מחוברת אנרגטית לכל האנשים איתם עבדתי, דרך המוזיקה הייתה ממש חיונית לי ולמרחב הנפשי שלי במהלך המגיפה. והיכולת לעבוד מרחוק ולשלוח דברים הלוך ושוב, אני חושב שזה איפשר לנו עדיין להרגיש מחוברים באמת, למרות שלא יכולנו להיות באותו חדר לאורך כל התהליך.
עבדתי הרבה בסטודיו הביתי שלי. ולפעמים לפעמים היינו אוהבים, למשל [עם] קייסי MQ, שכתבתי איתו את Clean Clean, היינו פשוט רוצים לשבת במרפסת שלו עם רמקולים ניידים ומחשב נייד ולחוץ, או פשוט לשבת בפארק ולכתוב. ולכן רק ניסינו למצוא דרכים יצירתיות לעשות זאת. בהחלט היו לי כמה מפגשים בזום. ופשוט גרמנו לזה לקרות.
רציתי לגעת קצת במה שאמרת קודם על מוזיקה כאילו היא חבל ההצלה שלך לאורך כל המגיפה, כי אני יודע שלפני שאמרת, אתה מוצא שמוזיקה מרפאה מאוד, ואני יודע שאתה מתרגל מדיטציה - גם אתה באמת באסטרולוגיה, נכון ?
כן אני מסכים. אני עוסק באסטרולוגיה. כמו שאני לא מומחה לאסטרולוגיה בשום צורה, [ צוחק ] [אבל] לדעתי זה מאוד משעשע.
זה היה פשוט טיול מיוחד מבחינת היכולת להתחבר למוצא שלי ולהנחיית אבותיי, באופן שמעולם לא הצלחתי לעשות זאת. הרגשתי כל כך מחובר לאדמה, וכשחזרתי הביתה מזה טיול, הרגשתי מוכן לעשות את הפרויקט.
כן, לא, זה בסדר, רק חשבתי על זה עכשיו.
[ צוחק .]
קראתי שעשיתם טיול ברחבי אירופה, וביקרתם בג'מייקה לא מזמן - נדהם כיצד המסעות הללו תרמו לחומר לאלבום, וגם להשראה.
כֵּן. אני ממש מקבל עקצוצים קטנים כשאני חושב על הטיול שלי בג'מייקה, כי ברור שנלכדתי כאן. כן, זה היה פשוט זיכרון כל כך יפה. אבל זו באמת הייתה נקודת ההתחלה של הפרויקט הזה בשבילי. ידעתי שאני הולך לעשות אלבום באורך מלא, אבל הרגשתי סופר חסר השראה. ולא היה לי מושג איך אעשה מלא עבודה. ורציתי לקחת את הטיול הזה לג'מייקה כבר הרבה זמן. אבא שלי ג'מייקני, ואני היינו בעבר, אבל מעולם לא ביליתי שם הרבה זמן. אז זו הייתה הפעם הראשונה שביליתי שם כמה שבועות, והתארחתי בפורטלנד, ושכרתי Airbnb, ממש על ראש הר ופשוט התבודדתי כשבוע שם למעלה. היה לי את כל ציוד ההקלטה שלי איתי. ופשוט כתבתי וחתכתי הדגמות ב- Airbnb הקטן הזה על פסגת ההר עם הנוף היפהפה הזה של האוקיינוס, וכתבתי את ריבר סונג, שהוא השיר השני באלבום במהלך השהות ההיא, וזה באמת מה שגרם להשראה להמשך הפרויקט.
משם אבא שלי אסף אותי מה- Airbnb בפורטלנד ונסענו לאורך כל האי. כל הדרך למפרץ מונטגו, ועוצרים בדרך. יצא לי לראות היכן הוא גדל. וזה היה טיול מיוחד באמת מבחינת היכולת להתחבר למוצא שלי ולהנחיית אבותיי, באופן שמעולם לא יכולתי לעשות זאת. הרגשתי כל כך מחובר לארץ, וכשחזרתי הביתה בטיול ההוא הרגשתי מוכן לעשות את הפרויקט.
תמונה באמצעות יונג ימי
אני חושב שיש בהחלט משהו בכוחם של קשרים תרבותיים אלה המעוררים משהו.
כן, בהחלט. זה הרגיש כמו הורדות אנרגטיות, וסבתא שלי שהגיעה מג'מייקה, בשנות ה -60, היא הגיעה לבד לטורונטו, ואז לקח לה בערך חמש או שש שנים עד שהצליחה לשלוח לילדים שלה, וזה מאוד סיפור נפוץ מג'מייקה לטורונטו. אבל זאת אומרת, היא נפטרה לפני שנים רבות, אבל במהלך הטיול הזה פשוט התחברתי אליה ולמסע שלה ולסיפור שלה. וזה היה ממש ממריץ וממריץ במובן זה שרק הרגשתי את הנוכחות שלה, וזה נתן לי את האנרגיה שאני צריך כדי להקים את הפרויקט.
זה בהחלט נשמע כאילו זה היה אמור להיות, הכל סוג של מקום כדי להגדיר אותך לעשות זאת. אני מניח שכאשר נגעת בזה קצת יותר, ברור שהקדשת מזמנך עם זה, כפי שאמרת, לא היית בטוח שאם היית מצליח להוציא מלא עבודה כי זה היה דבר מפחיד. ואת הופעת הבכורה שלך, אני מאמין שזה יצא בשנת 2017. האם אתה חושב שלקחת את הזמן כדי באמת להתנסות בצלילים השונים האלה ולראות מקומות שונים עוזרים לדחוף אותך ולהתפתח כאמן?
בהחלט. ואני תמיד דוחף את עצמי כך, מבחינת הרצון לצאת מהעיר ולחוות דברים אחרים כדי שאוכל לקשור את זה למוזיקה שאני יוצר. וכשחזרתי מהטיול הזה מג'מייקה, זמן קצר לאחר מכן נסעתי לאירופה במשך כששה שבועות ועשיתי את אותו הדבר שעשיתי בג'מייקה - פשוט היו לי את כל הציוד שלי ומזוודה קטנה. ואני פשוט נשארתי ב- Airbnb והקים את הסטודיו המרוחק שלי. כתבתי Coopin ב- Airbnb בבודפשט. ואז גם הייתי בברלין, לונדון, בספרד, כתבתי דופמין ב- Airbnb בספרד. אז יש הרבה אנרגיות ממקומות שונים ברחבי העולם בפרויקט הזה מבחינת מה שאבתי, וזה ממש חשוב לי לחפש את זה בעצמי, במיוחד כשאני לא מרגיש השראה. אני כמו, אוקיי, אני מניח שאני חייב ללכת לאנשהו. וזה תמיד היה אופן הפעולה שלי.
עבדתי קשה מאוד על האלבום הזה. אבל התרחקתי גם מנטליות העבודה הקשה הזו במונחים של כמו, אני צריך לטחון את עצמי באדמה והעלות היא אני.
זה נשמע מאוד כמו אלבום בינלאומי. מה היה 2017 לחשוב על המוזיקה שאתה עושה כרגע בשנת 2021, אחרי שהיית בכל המקומות האלה?
אני חושב שנת 2017 אהבתי את האלבום הזה ותהיה גאה במיוחד בהתקדמות שעשיתי כאמן וכמפיק וככותב. אבל גם אני חושב שבעיקר השינוי הגדול ביותר היה איך אני מרגיש לאורך כל התהליך. בגלל התהליך הזה של האלבום הזה, הייתה כל כך הרבה קלות מעורבת. אני לא אומר שזה היה קל להכין. אבל לתהליך הייתה זרימה רבה אליו. ובאמת הרשיתי לעצמי פשוט להתחבר לאינטואיציה שלי ולתת לזה להדריך אותי ולא להילחם נגדה. וזו הייתה חוויה ממש יפה שיש הפעם.
זה טוב, אני מרגיש שאני, כסופר, אחד הדברים האלה שאם אתה מרגיש חסר השראה, או שיש לך סופרים חוסמים או משהו, תמיד אמרו לך פשוט לדחוף דרכו, כוח דרכו. אבל אני מרגיש שלא צריך להכריח את זה יכול להיות דבר כל כך מדהים. אז לשמוע את זה מאוד מרגיע.
באמת ניסיתי לפענח את תוכניות הקפיטליזם המוטמעות עמוק בתוכנו. והמגיפה ממש עזרה לי בזה. עבדתי ממש קשה על האלבום הזה. אבל התרחקתי גם מנטליות העבודה הקשה הזו מבחינת דומות, אני חייבת לטחון את עצמי באדמה והעלות היא אני. ולזה אני מתכוון, מבחינת הכנת האלבום הזה, היה הרבה נינוחות סביבו ב במונחים של כשהייתי צריך לנוח, הייתי פשוט נח, וכאשר הייתי זקוק להחלמה, הייתי לוקח את זה לעצמי. ולדעתי זה גרם לפרויקט להיות הרבה יותר טוב בסופו של דבר.
בניתי מזבח אבותי. זה היה השינוי הגדול ביותר בשבילי באופן אישי, מקום שבו באמת יכולתי לשבת כל יום ולתרגל את הטקס.
גם אני התכוונתי לומר, עבר הרבה זמן מאז האחרון. לא צודק בכל הנוגע לחריפות ולרגיעה, אבל אני מתכוון, כל מה שקורה בעולם בנוגע ל- COVID ולחיים שחורים חיים, וכל המשברים האחרים האלה שקורים, אני מניח, בניסיון לנווט זאת תוך יצירת מוזיקה - איך מצאת את זה? או שזה סתם היה עוד דבר שהזכיר לך, אוקיי, זה בסדר לחזור אחורה ולקחת הפסקה ולנוח?
כן, אני חושב שזה היה בדיוק על פני כל הרמה הקולקטיבית של משהו שכולנו באמת היינו צריכים. ואני שמעתי שזה מהדהד מכל כך הרבה אנשים שונים. אבל ברמה האישית, בשבילי, זה התבטא בכך שהעמקתי באמת את התרגול הרוחני שלי מתוך כורח, כי זה היה כל כך עז, והחרדה הקולקטיבית הייתה כל כך חזקה. אז באמת הרגשתי שזה כל כך הכרחי באמת להעמיק בשיטות הרוחניות שלי באופן שלא תמיד רציתי, אבל הרגשתי שאין לי זמן. ולא היה לי תירוץ, היה לי כל כך הרבה זמן על הידיים. וזה באמת איפשר לי להעדיף את ההיגיינה הרוחנית שלי, את הטקסים היומיומיים שלי סביב הרוחניות שלי. וזה בסופו של דבר גם הוסיף כל כך הרבה לאלבום הזה.
האם היה משהו חדש או שבאמת עשית כדי לחזק את האנרגיה או הקשר הרוחני שהרגשת בתקופה זו?
כן, בניתי מזבח אבות. זה היה השינוי הגדול ביותר בשבילי באופן אישי, מקום שבו באמת יכולתי לשבת כל יום ולתרגל את הטקס. ופשוט להתחבר. חוויתי כמה שינויים ממש עוצמתיים מפיתוח המשמעת הזאת עם עצמי שיש לי את המקום הזה ליראה ליד המזבח כל יום. וזה היה דבר שהפך חשוב במיוחד לאורך כל התהליך.
צפה בפוסט זה באינסטגרם
אני מתאר לעצמי. ואז, לאורך כל הפרויקט, ישנם מספר אמנים ששיתפת איתם פעולה, למשל, אני חושב שנהר הטיבר, הקאונט, כל כך הרבה אנשים, וכמה מהם שעבדת איתם בעבר. איך היה לעבוד איתם שוב? איך מערכת היחסים שלך איתם - האם זה התפתח או השתנה באופן כלשהו הפעם?
כן בטח. היה מדהים לעבוד איתם שוב. כלומר, כל מי שעבד על האלבום הזה מבריק במה שהוא עושה. והמפיקים איתם עבדתי, בשני האלבומים, כולם חברים ממש טובים שלי. יש שם כבוד הדדי וחברות אמיתית שכזו. כך שקל מאוד לעבוד איתם. כמו לעבוד עם The Kount, אני עובד איתו שנים על גבי שנים. והיה לו קצת עלייה מהמגיפה עד עכשיו, שהיה מדהים לצפות ולפרוח בצורה כזו. ואני מתכוון, אני באמת חושב שהבחורים האלה תמיד מוציאים ממני את הטוב ביותר. אני פשוט כל כך שמח שעבדנו יחד אחרי כל השנים האלה.
מה אתה מקווה שהמאזינים הולכים לקחת אחרי שהם האזינו לאלבום?
כלומר, אני תמיד רוצה שהמוזיקה שלי תציע לאנשים ריפוי ונחמה. אני מקווה שהם מרגישים מחוברים לכמה מהנושאים בתוך המוסיקה ופשוט מחוברים במונחים של ... היו כולם בחוויה האנושית הזו יחד. וככל שאנחנו מרגישים רחוקים לפעמים, כולנו באמת עושים את הדבר הזה שנקרא חיים.
אני חושב שאמן, הרעיון של הדף הריק הוא כל כך מפחיד, אבל הוא גם הדבר הכי ממריץ בעולם, כי יש בו כל כך הרבה פוטנציאל שהוא יהיה מה שאתה רוצה שהוא יהיה.
בכנות, הכל סוג של מעגל, כי קיבלת את כל ההשראות והצלילים האלה ממקומות שונים. זה דבר עולמי. כל מה שנכנס לפרויקט האחד הזה הוא בהחלט הדרך, לדעתי, להפגיש אנשים. אז זה הגיוני. כבר שמעת כמה וכמה, אבל האם היה רגע כלשהו ספציפי שבו עבדת על הפרויקט הזה, אולי זה היה במהלך כתיבת השירים, או כשאתה עושה שירה, מה שזה לא היה, שבאמת בלט עבורך כאילו היית כמו, כן , כאילו, זה האלבום שאני רוצה לעשות כרגע.
היו לי הרבה מהרגעים האלה. אפשר לומר שרגע מיוחד באמת היה כאשר לילנד מ- BADBADNOTGOOD שלח לי את הסולו שלו ל- VioletNights. שלחתי לו את המסלול, ולא ידעתי מה הוא יגיד, אם הוא יאהב אותו, או שהוא ירצה לעשות זאת. וזה היה באמצע המגיפה - לא יכולנו להיכנס לאולפן בשביל זה. אז, כאשר הוא שלח לי את הסולו הזה, זה היה רק אחד הרגעים שבהם התחשק לי, וואו, הוא באמת הבין את המטלה. חושב שזה כל כך יפה שיש תכונה אינסטרומנטלית בפרויקט.
אני חושב, עם כלי נגינה ... מילים יכולות להפריע לפעמים. אז אני חושב שחלק זה של המסלול באמת מעביר אותך לכל התחום השני הזה שאני מדבר עליו בפסוק. אני מדבר על התחום האסטרלי ואני מדבר על היותי רב ממדי, ואז לילנד פשוט מגיע עם סולו זה בעולם אחר לגמרי , וכך פשוט הרגשתי שזהו רגע כל כך יפה של חיבור שבו הוא פשוט הבין לגמרי מה צריך לקרות בלי להיות איתי בחדר.
זה נשמע ככה. האם יש עוד משהו שרצית להוסיף?
אני מניח שהדבר היחיד היחיד שאדבר עליו יהיה הכותר של האלבום.
כן, בואו נעשה את זה!
טאבולה ראסה מתרגם לצפחה ריקה או צפחה נקייה. בשבילי, זה מה שהכי השתוקקתי להיכנס לתהליך הכנת האלבום הזה. לא הייתי בטוח אם אני רוצה להמשיך עם מוזיקה אחרי שהכנתי את האלבום הראשון שלי, ובאמת חיפשתי דרך לעשות את זה להיות בר קיימא בשבילי כאמן מבחינת הבריאות הנפשית שלי, והבריאות הפיזית שלי, וכל זה. הפרויקט הזה באמת נתן לי את הלוח הנקי הזה שהייתי צריך, ולדעתי כאמן, הרעיון של הדף הריק מפחיד כל כך, אבל הוא גם הדבר הכי ממריץ בעולם, כי יש בו כל כך הרבה פוטנציאל שהוא יהיה מה שאתה רוצה. זה להיות. וכך משם הגיע הכותר, וזה היה הרגע שלי לקבל את הלוח הנקי הזה ולשים עליו כל מה שרציתי.