אתה מכיר את המוזיקה של בנגלדש כשאתה שומע אותה. ההפקה שלו מוטמעת במוחך בשנייה שהשיר נסגר, ומעודד אותך לנגן אותו שוב - זה כמו שהפעימות שלו לוקחות הקפות ניצחון בראש שלך. הצלילים שלו מעודדים עוד יותר עבור ראפרים רעבים, שנוטים לקפוץ על הקצב בעצמם בכל פעם שניתנת להם ההזדמנות. 'הלימונדה' של גוצ'י מאנה היא דוגמה מצוינת: שון הגדול וקורן $ y שניהם התחלפו לעשות לעצמם רגע באמצעות הקצב, ואפילו טיילר וארל קפץ עליו במהלך ימי השיא של OF. המכות הקופצניות אך הטריליות כמעט מתחננות להיסחף, וזה נתן להרבה הופ-הופ קדימה פלטפורמה לירוק ממנה.
אבל האח הגדול ל'לימונדה 'הנמצא בכל מקום הוא ההפקה האיקונית של בנגלדש לסרט 'A Milli' של ליל וויין, שמלאו לו עשר שנים היום. בין אם מדובר בפלאשבק המופעל על ידי מישהו שנהג על ידי הפיצתו, מוטות הפתיחה האיקוניים או ההבנה הראשונית של 'רגע, לא היה קורי גנץ על זה?' - רוב הסיכויים שתהיה לך תגובה לשיר הזה, אפילו עשור מאוחר יותר. לכבוד 10 שנים להיווסדו, קומפלקס שוחח עם בנגלדש על מורשת השיר, כיצד הוא התאחד וכיצד הוא עשה את דרכו לוויין מלכתחילה.
איך זה היה באותו רגע, בידיעה שאתה עושה פעימה לשיא ווין? אנשים עדיין מסתכלים עליו כאיש, אבל 2008 ווין?
לא ידעתי שאני עושה פעימה לוויין. אני לא ממש מתקרב לפעימות שלי בהן אני מתמקד באמן. אני פשוט עושה את הפעימות שלי, אתה יודע מה אני אומר? אני רק מייצר. זה הצליל שלי. זה יכול להתאים לזמר R & B, אקט פופ או ראפר. זה היופי שיש סגנון: כל עוד אתה מנצח פעימה מצוינת, הוא באמת יכול להתאים לכל אחד. ברגע שהצלחתי לשמוע את וויין עליו.
איך זה הגיע לידיו?
אחרי שעשיתי את הקצב שמעתי את ויין ושלחתי אותו למישהו שאני מכיר שהוא בעצם בצוות שלו, חלק מ- Young Money. שאנל, למדתי איתה בתיכון, הפקתי את שאנל. אז זה היה רק פריסה, אתה יודע מה אני אומר? היא עבדה איתו ונתתי לה כמה פעימות לוויין והוא בחר 'מילי' מהקצבים שנתתי לו.
תפסתי אותך. לדבר על הקצב עצמו - מישהו עם Google יכול לברר היכן קיבלת את הדוגמא של 'מילי' - אבל איך הגעת לזה, ואיך ידעת שזה מה שאתה רוצה לעשות עם פיסת השמע הקטנה הזו?
בכנות, רק שמעתי את זה. אני פשוט הלכתי אותו. זה ממש לא היה - אנחנו יכולים לפרק את המדע אחרי שמישהו עושה משהו מדהים אבל זה באמת פשוט ... לא היה בזה כלום. זה תהליך יומיומי. זה מה שהופך אתכם למפיקים גדולים, הדברים שאתם שומעים כיחידים. זה 'מילי' פשוט תפס לי את האוזן ופשוט הלכתי אותה. זה קל אחרי זה. ברגע שאתה מקבל לולאה קטנה, שאר סוג נופל למקומו. התופים היו פשוט מה שהם אמרו לי לעשות.אני לא מצליח להמציא משהו גאוני או כלום. זה פשוט הרגיש כאילו זה מה שזה צריך לעשות. אחרי שזה נעשה, אתה מבין, 'וואו, זה חדש. וואו.'
זה היה רק יום רגיל, רק עבודה. ככה באמת הכל עולה. מעולם לא נכנסתי והרביתי פעימה רק בשביל אותו אדם. זה פשוט בסופו של דבר יהיה מה שזה לא יהיה.
מכיוון שזה הסגנון שלך, זה הכל אתה, איך זה מרגיש כמפיק לקבל מישהו על המסלול שלך? איך הרגשת כששמעת את המוצר הסופי של ווינס על ההפקה שלך?
זו הרגשה נהדרת, במיוחד אם אתה אוהב את זה. זה העניין, אתה חייב לקוות שזה מה שאתה חושב שזה, או שאתה חושב שזה צריך להיות. לפעמים הציפיות שלך שונות ממה שאתה מקבל. אז הציפיות שלך הורסות את מה שאתה שומע, כי מה שאתה שומע לא יכול להיות רע, רק הציפיות שלך ציפיות למשהו אחר כמפיק.
לפעמים, אכה פעימה ואני כבר שומע משהו. אני יכול לחשוב, 'אוקיי, זה קשה. זה מיועד למועדונים. זה מיועד לרחובות, 'כאילו אתה חייב שיהיה כאן רחוב. וזו הייתה הציפייה שלי. אז אם האמן עשה משהו אחר, לא הקשבתי לו בכנות - וזה מה שהיה 'מילי'.ציפיתי למשהו אחר.
כששמעתי את זה לראשונה, לא הרגשתי את זה. אני מספר את הסיפור הזה כל הזמן. אני כמו, 'גבר, לא הרגשתי את זה כי זה לא היה קרס.' להיות מפיק, או סופר, אמן, או כל דבר אחר, וזה משהו שנדחף או נלמד: אתה חייב להיות קרס, זה חייב להיות קליט, זה חייב להיות משהו שכולם יכולים להגיד. כששמעתי אותו רק מנקה על זה, חשבתי שזה יפריע לפוטנציאל של מה שהוא יכול לעשות. אני לא אוהב את זה בהתחלה, הייתי די מוטרד.
אבל אני אומר את זה כדי לומר, הכל דעות. אז לא נדע מה יהיה בדיוק עד שזה יקרה. אני שמח שטעיתי במצב הזה. אם הייתי מתקן את זה - תגיד שהיינו באולפן והייתי כאילו, 'נו, לך תניח קרס', ותגיד שהוא שם לזה קרס, מי אמר שזה היה עושה מה שהוא עשה? יכול להיות שזה לא עשה את מה שהוא עשה. מי יודע?
זה היה ייחודי ככה, שם הוא פשוט ניסח את זה ועל ידי זה שהוא עשה זאת, עם צליל הפעימה, זה הזכיר היפ הופרים אמיתיים למוזיקת היפ הופ אמיתית, שנתנה עוד טון, ועוד בר בשבילי. זה היה חשוב, כי זה היה מעריך יותר. זה היה סתום כי גדלתי על מוזיקת היפ הופ ולמישהו, ותיק, להגיד את זה, זה היה מאוד חשוב.
בסופו של דבר השיר הזה בעט בחבורה שלמה של סגנונות חופשיים. האם ראית אותו כמפיק, כאילו ברגע שהקצב שם בחוץ הוא נמצא בחוץ ושאינו בשליטתך? או שהיתה קובץ מצורף, ואתה אוהב 'זו קצב מיוחד והזנונים האלה משתוללים עם זה ואני מעדיף שלא'?
לא, אני מתכוון שזה בדיוק איך המוסיקה עובדת. אתה לא ממש יכול למנוע מזה לקרות. זה אחד הדברים שבהם אם זה לא קורה, אז זה לא היה כל כך משפיע. העובדה שזה קרה פירושה שהקצב הזה גרם לאנשים להרגיש ככה וגרמו להם לרצות לירוק ברים או לצאת מחומר לירי ממש. אני לא יודע אם היו לזה אנשים שרוצים לעשות ראפ כמו שהוא עשה, ללא הפסקה. הרבה ראפרים היו שמחים רק לראפ ולא לקבל את החלק של הוק. אז, זה היה מגניב בשבילם, כמו, 'לעזאזל, אני יכול לראפ. אני יכול רק להראות את היכולת שלי, 'כי ברגע שאתה נכנס לעסקי המוזיקה, זה סוג של מבנה את היכולת שלך. ווכשהם שמעו את וויין מנקה על זה בלי קרס והוא פשוט מצפצף, זה גרם להם להיות רעבים לעשות את זה. כשהם מקבלים את ההזדמנות להיות הם עצמם, יורקים כמה ברים אמיתיים, הם קופצים אליו.
נחזור לגרסה המקורית, או מה שאנשים חשבו שהיא הגרסה המקורית: קורי גנץ, אתה יודע משהו על מה שקרה? תחילה שמענו את זה שעמו, ואז שמענו את זה בלעדיו, זה היה הסינגל הרשמי.
אני לא בטוח מה זה היה. פשוט הסתכלתי על זה כפוליטיקה. בכל פעם שמשהו קורה ככה, זה חייב להיות משהו עם העסק או הפוליטיקה או שהכוחות העליונים לא אהבו את זה. זו תמיד סיבה לכך.
הרבה אמנים לא רוצים שתעלה עליהם. מי יודע? זה כמו להיות לברון וקיירי פגעו בזריקה המנצחת במשחק, אתה יודע מה אני אומר? וזה כמו, 'בנאדם, אתה בצוות שלי אבל אני אמור לפגוע בזריקה הזאת '. זה כמו, 'תן לי להחליף אותו. צריך להיפטר ממנו, הוא לא עושה יותר מדי למרות שהוא האיש. ' [צוחק.]
[צוחק.]
כך הסתכלתי על זה: קורי גנץ עשה שם יותר מדי, ואנשים כנראה קיבלו את המשוב. אז אתה באמת לא יכול להיות בתחרות על השיא שלך שבו אתה סוג של לשים את האיש שם והוא מתעלה עליך. זה ממש לא יושב טוב וזה כנראה אפילו לא פנימי. הם כנראה רק חושבים על מה שאנשים יגידו. זה יכוון אותך גם בקבלת ההחלטה שלך. זה לא באמת איך שאכפת לך מזה. אולי תרצה שהוא יאכל אותך או יעלה עליך רק כדי שזה יצליח להפיל אותו, אבל אתה חושב על ההערות או המשוב. האנשים יפרקו אתכם, אם תתנו להם ואם אינכם בוגרים מספיק להפריד בין השניים. אנשים יהיו כמו, הו, קורי הרג אותך, קורי הרג אותך. אתה לא רוצה לקרוא את זה או לשמוע את זה כאשר אתה זה שהניע את המהלך הזה. כאילו, שמתי אותו שם. אתה גורם לאנשים האלה להשוות אותנו ולשפוט את זה בינינו כמונו בתחרות. לכן, הפוליטיקה יכולה לקבל החלטות עבורך לפעמים. לפעמים הכי טוב פשוט לעשות את הדבר הכי קל ולפעמים הכי קל זה להוריד את החרא.
אני לא רוצה להיות מבולגן, אבל ראיתי שאתה ב ' אלילים הופכים ליריבים סרטון שריק רוס הוציא וראיתי שיש לך מפיק ללא תשלום ככיתוב מתחת לתדמית שלך. איך הסתבכת בסרטון הזה, אם אתה רוצה לדבר על זה?
כן, אני לא ממש אהבתי את המפיק הזה ללא תשלום תחת השם שלי ככה. לא אמרו לי שזה הולך להיות ככה. ממילא לא אהבתי את החרא הזה. אני לא ממש רוצה לדבר על החרא הזה, בכנות. זה חרא ישן. בנאדם, החרא הזה כל כך ישן. זה בערך בן 10, אתה יודע מה אני אומר?
אני יודע שהסרטון היה חדש, אבל זה רק משהו שרוס התקשר אלי אליו כי אני הראשון שדיבר על כך שלא משלמים לי. אז אם אתה הראשון לעשות את זה לפעמים, אתה יודע, אתה נראה מטורף כי אתה היחיד באותו הזמן. אז, זה באמת מה שהיה. הייתי הראשון וזה פוגע באנשים אחרים. אחרי זמן מה, זה לא רק אני. זה כל מה שהיה. אני לא אוהב את החרא המפיק הזה ללא תשלום. אפילו לא אישרתי את זה. הייתי מקבל את קורי גונזד, כמו 'נו, תוריד את זה'.
אז זה נפתר אז? או שזה משהו שחדש לך?
החדשות הישנות שלה. החדשות הישנות שלה. זה כל כך ישן, שאף אחד לא מדבר על החרא הזה אלא אנשים בראיונות.
בהתחשב ברשימת העבודות שהפקת לכולם מלודאקריס ועד וויין לכולם בין לבין: האם אתה מרגיש שקיבלת את הקרדיט וההכרה הנכונים על העבודה שעשית עד כה?
הכל בשל האישיות שלי והאופי שלי, מי שאני. אני אדם יותר אמיתי מאשר בחור מסוג תעשייה. סוג זה משקף את קבלת הכבוד שאתה מרגיש שאתה צריך לקבל. אני לא חושב שהצבתי את עצמי שם על הפלטפורמה הזו כדי להכיר בה במובן מסוים, להביט בה או להביט בה. אני די שומר על זה נורמלי. זה קצת משקף. אני יכול להשתלב עם האנשים הרגילים. אני יכול ללכת לקניות במצרכים ולחרא. אני יכול לקחת את הילד שלי לכאן ואני יכול לעשות זאת מבלי שאנשים ידעו שאני מפיק עטור פרסי גראמי וחמש פעמים במקום רגיל.