רק תהיה מוזר: ההיסטוריה (והעתיד) של ראפ ערים תאומות

מיניאפוליס היא לא רק ביתם של פייסלי פארק, התאומים וטארגט. זהו אתר אחת מסצינות המוזיקה התוססות ביותר במדינה, ומעוז במיוחד להיפ הופ חדשני.

ההיפ הופ בערים התאומות של מיניאפוליס וסנט פול נשלט בדמיון הציבורי כבר למעלה מעשור על ידי Rhymesayers Entertainment, הלייבל שהביא לעולם את האטמוספירה, Eyedea & amp; יכולות והאח עלי. והם עזרו לעזור להגדיר עידן שלם של היפ הופ מחתרתי לאורך כל הדרך. אבל הזמנים והצלילים השתנו. לשם המחשה, חרוזי החרוזים עברו מהופעות במופעי חנויות באמצע שנות התשעים ועד לקיום פסטיבל ההיפ הופ הגדול היחיד במדינה, Soundset. במהדורת השנה, שהתקיימה ב -26 במאי, הופיעו ליל ויין, DaBaby, Trippie Redd ו- Lil Nas X, בנוסף לסיכות תת-קרקעיות כמו Atmosphere, Run the Jewels ו- Sa-Roc.

קומפלקס השתתפה בסאונדססט כדי להתמודד עם הדרך שבה המעבר הזה ירד, מה קורה בעצם בערים התאומות וכיצד הכל התחיל. שוחחנו עם יותר מתריסר מובילים ומטלטלים, החל מגדולים של כותבי חרוזים ועד מפיקים ותיקים ועד היסטוריונים לסצנות ועד מגוון אמנים מקומיים. לפניכם תמונת מצב של היפ הופ ערים תאומות, מפיהם של אלה שחיים אותו.

קטל את התליין. תמונה באמצעות בריאן שוורץ.

I. ההתחלה

סצנת ההיפ הופ של מיניאפוליס אולי תפסה את אוזני המעריצים בהמוניהם בתחילת שנות האלפיים, אך שורשיה חוזרים הרבה יותר אחורה.

ביג זאק קומבס (אמן היפ הופ ומחבר ספין ראש, צילומי ראש, & amp; היסטוריה: נע דרך היפ הופ של מינסוטה ): לפי האופן שבו הראשים המבוגרים מספרים זאת, היה תקליטן בשם טרוויטרון שהגיע לכאן מניו ג'רזי, כך אני מאמין. הוא בא לכאן לקולג ', והוא מתחיל להסתובב על KMOJ ולערוך מסיבות ליד המכללה.

קטל התליין (ביטבוקסר, ראפר, מפיק) : טרוויטרון היה מהחוף המזרחי איפשהו, והוא התחיל חנות ההיפ הופ של טרוויטרון ב- KMOJ. בכל שבת הייתי מקשיב באופן דתי. אז בשנת 86, 87, כך הצלחתי להבין איך היפ הופ נשמע בכל מקום אחר. אחר כך הייתי נוסע לסלבי [שכונת סנט פול] ליד האוניברסיטה. באזור זה היו סוחרי הסמים שנסעו במורד הרחוב בסוזוקי סמורה שלהם ובמכוניות הנחמדות שלהם שיחקו כל מה שהיפ הופ פגע באותו זמן. אז ידעתי מה קורה בגלל KMOJ ובגלל סלבי, ומשם בעצם קיבלתי את ההשפעה שלי.

זאק הגדול : ואז היה צוות ראפ, צוות הראפ הראשון שהיה בעל 12 אינץ ', שנקרא I.R.M. צוות. הם היו היפ הופ מבית הספר הישן. הם לא התפוצצו בצורה גדולה, אבל הם מוכרים כאן כקבוצה הראשונה שזכתה לפופולריות מסוימת.

טֶבַח : I.R.M. צוות, גבר. I.R.M. צוות כל היום. זה קל-סי, קאטין קאל, ו-בי-פרש, שבסופו של דבר היה מבוך האמת. הוא היה ביטבוקסר. הם הגיעו מצפון מיניאפוליס, והם היו הראשונים שיש להם סינגל ויניל.

זאק הגדול : אתה זוכר את פאולה עבדול? היה לה סרטון עם חתול מצויר . קולו של החתול היה בחור בשם דריק דלייט , שהוא מינסוטה. אז בזמן שהוא עושה את החתול המצויר, ה- I.R.M. צוות משחק הופעות מקומיות.

החבר הצעיר ביותר ב- I.R.M. צוות, שהיה נער כשהתחילו, הוא מבוך האמת, אם כי הוא היה רשום בכל ה- I.R.M. אלבומים כ- B-Fresh. אז הצוות הזה קרא לטופס Micranots, וזה אני Self Devine ו- DJ Kool Akiem - זה נתקל בשנות ה -90 עכשיו - ומבוך האמת הפך לחלק מהם. אז מבוך האמת היה החבר הצעיר ביותר ב- I.R.M. צוות וחבר בכיר במיקראנוטס.

ברנט סידיק סיירס (נשיא ומנכ'ל Rhymesayers Entertainment, מייסד שותף ב- Soundset): לפנינו היו קבוצות כמו המיקראנים, שבסופו של דבר עבדנו איתן. הם היו בסביבה והשפיעו עלינו.

זאק הגדול : טרוויטרון, ה- I.R.M. צוות, והמיקראנוטס הם שלושת עמודי התווך של ההיפ הופ המחתרתי של מינסוטה. היו להם כמה רגעים קלים, אבל זה אף פעם לא ממש התפוצץ. הם זרקו הופעות, והם עשו דברים מגניבים, אבל זה לא הגיע לאן שהם רוצים לקחת את זה.

II. בתי קפה ומופעי כישרונות: עלייתם של כותבי חרוזים

בשנת 1995 התאחדו שרידי צוות Headshots של העיר, קולקטיב של כישרונות תת -קרקעיים של מיניאפוליס. בידור החורזים . תוך חצי תריסר שנים, הם היו יוצרים סאונד חדש לגמרי (בהובלת המפיק Ant) ומודל עסקי קשיח לראפ מחתרתי. אבל היו כמה מהמורות בדרך.

זאק הגדול : ראשית, נמלה נכנסת לתמונה. הוא הגיע מקולורדו. מה שקרה הוא שהחבר הזה יוניקוס נכנס ל Cheapo . נמלה רק ציירה פתק בכתב יד. זה היה כמו, היי, יש לך חרוזים, קיבלתי פעימות; תתקשר אלי. יוניקוס הוא הבחור היחיד שהתקשר למספר.

יוניקוס הוא הקישור לכל העניין, במובן מסוים. אם יוניקוס מעולם לא התקשרה למספר הזה, זה אף פעם לא מתחבר. בסופו של דבר יוניקוס מתחיל להקליט את ראפ הראשונים שלו במרתף של נמלה במסלול 4 של מסלול. ויוניקוס מתחיל להביא את כל חברי הראפר שלו לביתה של נמלה. הוא הציג את נמאס בפני [מוסר שותף בחרוזים] מוסאב; הוא הציג את נמלה לסלאג. הוא הכיר לי את הנמלה עוד כשהייתי בתיכון, אז נמלה הפיקה עבורי את השירים להופעה בתערוכת הכישרונות הראשונה שלי בכיתה י'א. רשימת האנשים שעמה נמלה עבדה ממשיכה: חבילת התקציר ושאר צוות Headshots התחברו, והם התחילו להיות מיוצרים על ידי נמלה. לנמלה היה צליל, וזה מה שהפך לצליל שלנו.

טֶבַח : בהתחלה, צילומי הדף הושפעו על ידי הירוגליפים. רוב החבר'ה ממינסוטה נשמעו כמו היירו כשהם יוצאים. לסלאג היה משהו שהוא שונה כי הוא היה פואטי והוא היה שחצן ופשוט היה בו משהו שממש סובב את ראשו של העם. ראיתי אותו וחשבתי 'האיש הזה חולה'. זה היה כמעט כאילו הוא צץ משום מקום ופשוט התבאס.

סידיק : באותה תקופה לא היו כאן הרבה הזדמנויות בסצנת המועדונים. היינו מקבלים בית קפה קטן שיש בו מקום שאולי יעשו בו דברים מדוברים או דברים אקוסטיים, והיינו משכנעים אותם לתת לנו להשתלט על החלל. הדברים האלה התחילו בקטן. היינו נכנסים ומקימים מערכת משלנו ועושים את הסטים הקולקטיביים הקטנים האלה עם כל קבוצות ה- Headshots. עשינו את זה אולי שנה טובה בערך.

הדברים האלה רק התחילו לגדול עד לנקודה שבה עשינו את בתי הקפה הקטנים האלה, וזה היה פשוט מגוחך כמה אנשים נמצאים בהם. עשינו הרבה מקומות מסוג אלטרנטיבי עד ש [מועדון לילה מפורסם] השדרה הראשונה הבחינה בה והגיעה אלינו. עברנו מבתי הקפה הקטנים האלה לכניסה [רחוב 7] ואז התחלנו למכור את כל ההופעות האלה. בסופו של דבר, בסביבות שנת 2000 או 2001 הייתה מופע החדרים הראשי הראשון שנמכר, שהיה Atmosphere [ב- Lucy] פורד טור.

זאק הגדול : עשינו בתי קפה. עשינו את הבר הזה שנקרא הים האדום, שהיה המסעדה האפריקאית הזו בגדה המערבית. היה בית קפה בדינקיטאון בשם Bon Appetit, ונתנו לנו להפעיל את הדבר הזה שנקרא Headspin Sunday. זה נמשך שנה לפני 98 ', 99'.

כריסטופר מייקל ג'נסן (ראפר ומנחה מיקרופון פתוח בחנות התקליטים Rhymesayers Fifth Element): אנשים כמו אטמוספירה יגידו לך שבשנות ה -90 לא היו הרבה מקומות. היית צריך למצוא מקומות בית קפה קטנים להיכנס אליהם. אבל הם הניחו את התשתית כך שכאשר אנשים כמוני הגיעו סוף סוף, היו המון מקומות שבהם אפשר היה לראות היפ הופ כל הזמן.

טופאווון (אמן ומפיק היפ-הופ ודקוטה ופוארטו-ריקני ממיניאפוליס, חבר בקבוצה Illuminous 3) : חלק מהסיבה לכך ש [3 המאירים] הצליחו להשיג הרבה הצלחה בערים כקבוצת היפ הופ צעירה הייתה בגלל התשתית שכבר הונחה עבורנו. אנשים כמו מוג'ה משיח, אנשים כמו טוקי רייט, אנשים כמו סלוג וסידיק-הם היו אלה שממש דחפו להיפ הופ של מיניאפוליס. לפני זה, זה לא היה הרבה דבר בכלל.

טֶבַח : בשלבים המוקדמים של ההיפ הופ של מינסוטה, הוא היה מאויש ומפוקח על ידי גברים מבוגרים יותר. הבחורים הראשונים שראיתי היו החבר'ה האלה. ואז, באמצע שנות ה -90 המאוחרות, הפרדיגמה החלה להשתנות מעט עם מכשירי MC מוכשרים מאוד שלא היו בעלי צבע. היה לך Slug, שהוא בעל צבע אבל לא בהכרח מופיע כך כשאתה רואה אותו לראשונה.

אז התבנית איך נשמע ההיפ-הופ של מינסוטה לא קשורה לדור שקרה בזמן שבאתי. זה קשור לכל מה שקרה אחרי זה, וחורשי החרוזים היא המכונה שאחראית על זה.

ביניים: התחלות של סאונד

פסטיבל Soundset מושך כעת עשרות אלפי אנשים ומציג כמה ממעשי הראפ הפופולריים ביותר בעולם ככותרות ראשיות. אבל זה לא תמיד היה ככה.

זאק הגדול : הצליל הראשון בפועל התקיים בשנת 1997. זה היה היפ הופ כל הלילה ברחוב ה -27 וברחוב לייק.

סידיק : בשנות ה -90, סצנת הרייב הייתה גדולה כאן. היו הרבה חבילות כל סוף שבוע, ומדי פעם הצוות שלנו היה מוזמן לבוא לשחק. אז אי שם באמצע הלילה היו נותנים לנו סט והיינו באים ופשוט עושים את שלנו.

אז לילה אחד, היינו בדיוק כמו, לעזאזל, למה שלא נעשה גרסת היפ הופ לאחד מאלה? פשוט קבל חבורה של אמנים מקומיים, השכיר מחסן ועשה היפ-הופ כל הלילה. אז השכרנו את המחסן הזה, היו לנו חבורה של אמני גרפיטי שנכנסו וחיברו את כל הקירות, ושהבנים והבנות ב 'יעברו. אחר כך הזמנו חבורת תקליטנים וחבורת אמנים מקומיים - בטח 12 עד 15 קבוצות שונות ועוד עשרות תקליטנים - וזה הלך משמונה בערב. עד 8 בבוקר לא הייתה מחשבה אמיתית שזה דבר רגיל, או אפילו לעשות את זה שוב.

III. סוג אחר של חרפה

ככל שחזרי החרוזים הפכו למוצלחים יותר ומעשיהם היו לעתים קרובות יותר מחוץ לסיור בעיר, דור חדש של אמנים החל להשתלט. היו צוותים באומרי חרוזים, שושלת מופשטת כמו הקולקטיב Doomtree , אבל היו גם חבורה של אנשים שרק רצו ליהנות.

כריסטופר מייקל ג'נסן : כשנכנסתי לסצינה אחרי שסיימתי את הלימודים, כמו 2010, '11, '12, התחיל להיות שינוי ימי במונחים של צלילים מסוגים שונים שהגיעו. היה לך תקציר יותר ללא ציטוט. -סוג מעשים, אבל אז קיבלת מוזיקת ​​מסיבות אופטימית יותר. אנשים כמו פרופ התחילו לנשוף.

פרופ '(ראפר, מסגרת קהל מקצועית , חתום על כותבי חרוזים, ובעלים משותף בקבוצת Stophouse Music Group): בתחילת שנות האלפיים, כשהאטמוספירה התחילה להתפוצץ, היו לך הרבה אנשים שמעתיקים את הצליל שלהם, והיה לך יותר צליל מאוחד שיצא מהראפ של מיניאפוליס. אבל אני חושב שזה התחיל להשתנות, אולי כשהחתימו אותי, כי בהחלט לא הייתי על אותו טיפ כמו הדברים הפואטיים והאימו-ראפיים הפופולריים יותר. הייתי במסיבות וכאלה וגרמתי לרעש מסוג אחר.

אני חושב שתחנות הרדיו היו די אליטיסטיות. הם לא משחקים הרבה דברים מהמכסה המנוע. - פרופ

אני חושב שהחזון שלי לגבי סטופאוס קשור הרבה למה שנראה ונשמע קאשנובה. הוא מהצד המזרחי של סנט פול. אני חושב שתחנות הרדיו כמו הנוכחי ודפי העיר [alt-weekly] היו די אליטיזיים. הם לא משחקים הרבה דברים מהמכסה המנוע - כמו הצד הצפוני. יש הרבה כישרונות במיניאפוליס שאינם מקבלים תשומת לב באמצעות התקשורת המסורתית שעושה ממש ממש טוב ברשתות החברתיות.

קאשינובה (ראפר בקבוצת המוזיקה Stophouse): בסופו של יום, האנשים המצליחים ביותר והאנשים הרלוונטיים ביותר הם האנשים הנאמנים לעצמם ומדברים את מה שהם עברו או מה שהם עושים.

קווין ביצ'אם (די.ג'יי, מחנך היפ הופ, פעיל, מנהל מוצר לשעבר בחניזים): לאותו חלק מוקדם של העלייה היה בסיס קולקטיבי זה: כותבי חרוזים, Doomtree, Interlock. זה מרגיש כאילו אתה צריך להיות חלק מקולקטיב כדי לגרום לזה לעבוד. אבל משנת 2014 ועד עכשיו, הכל קשור לעליית הפרט. היה לך ספוקי בלאק, עכשיו יש לך את ליזו. אני מרגיש שזו הייתה תקופה של קולות בודדים שלא בהכרח נזקקו לקולקטיב כמו שהכרנו אותו.

ליידי חצות. תמונה באמצעות ננסי מ.מוזינגוזי

IV. יש לנו הרבה מה לומר: פוליטיקה ומוזיקה

לכמה מהקולות התוססים ביותר בערים התאומות כיום יש שליחות מאחורי המוזיקה שלהם, והם מתחברים לקהילה שמסביב ולתנועות פוליטיות עממיות במגוון דרכים.

ליידי חצות (זמרת, מוזיקאית, אמנית ביצוע): בהחלט יש סצנה צעירה שקורה כרגע. הייתי אומר שזה קיצוני, להט'בי, צעיר - אני לא יודע, גותי תרבות נגדית. זה בהחלט קיים כרגע.

דואה סאלח (אמן מבצע מסנט פול דרך סודן): דבר אחד שלדעתי די מעניין במיניאפוליס הוא מספר האנשים שאינם תואמים מגדר, טרנס ולא בינארי בעיר. מצאתי כאן קהילה, ולעזוב את המדינה לפעמים קשה כי אני לא מוצא שם את אותה תחושת העצמי. העובדה שאני מוקפת באנשים האלה, היא רק מעשירה את לבי באופן שלא קורה לעתים קרובות מחוץ לערים. אז אני חושב שזה די מגניב.

מצאתי כאן קהילה, ולעזוב את המדינה לפעמים קשה כי אני לא מוצא שם את אותה תחושת העצמי. -Dua saleh

נס נייט (אמן ומפיק הקלטות): ישנם טונות של אמנים מוזרים שאינם תואמים מגדריים בערים התאומות, כולם יוצרים מוזיקה שהיא אינדיבידואלית לעצמם וייחודית וניתנת לזיהוי כזו, אך גם כן משלה. זה פשוט ממש מגניב. כולנו חברים ותומכים אחד בשני. נלך להופעות זה של זה ונבלה בחזית. זה ממש כיף להיות כמו, תסתכל על החברים שלי; תסתכל על האנשים האלה שמשקפים משהו שלא תמיד יצא לנו להביע על עצמנו.

גרג גריז (MC, מפיק, מתופף, כלי הקשה, יוצר תיקים, חייט, אמן רב ויזואלי, חבר ב- אסטרלבלק ): הרבה אמנים עובדים גם בקהילה. אני עובד עם נוער, מלמד מוזיקה ותפירה. יש הרבה ארגון עממי שמתרחש באופן טבעי, כך שכאשר אתה בעיר ואתה אדם יצירתי, האנשים האלה נותנים לך תמיכה. זה רק טבעי שנהיה חלק מהקהילה הזאת. כשיש מחאה או משהו כזה, סביר שתראה הרבה אמנים בחוץ. אני חושב שזה מושרש בדנ'א שלנו, אז זה רק טבעי שזה ייצא במוזיקה.

בינוני זאק בגאסון (אמן, מפיק, מהנדס, מחנך, מחצית מהרבעים הגדולים עם אחיו 'ברנדון אללדיי' באגאסון): הרבה אמנים כמוני עברו מסלול אמן הוראה כדרך לסיים את הקריירה שלהם. כי למרות שיש לנו כלכלה מוזיקלית נחמדה, אנחנו עדיין סגורים מהתעשייה.

deM atlaS (הראפר חתום על חרוזים): אנחנו סמים. יש לנו הרבה מה להגיד. יש כאן קהילה ילידית חזקה שהתחבשה על הקהילות שלהם ועל המטרות שלהם, כמו בייבי של , פול גבוה , וטופאבון. הם אנשים ממש יפים.

טופאבון : הרבה מהנושאים שאתה שומע במוזיקה שלי קשורים לאקטיביזם שלי, וגם לחיבור שלי לשורשים הילידים שלי. מאבק להגנה על מים, נושאים של הגנה על הקדושה ודברים כאלה נפוצים יותר במוזיקה שלי עכשיו. הם בהחלט נכונים לי יותר.

יש הרבה מעגלים פעילים שאתה רואה כאן. אתה רואה שחיים שחורים משנה. אתה רואה אנשים שמתארגנים סביב הרעיון לבטל את מדינת המשטרה. אז יש לך גם אנשים שנאבקים על מנת להגן על הסביבה: מגיני מים כמוני. נושאים אלה ונושאים אלה באים לידי ביטוי במוזיקה, וזה דבר נפוץ מאוד למצוא כאן במיניאפוליס.

V. מפיקים

כדי שסצנת ראפ תוכל לפרוח, אתה צריך מפיקים וגם מכשירי MC. בערים התאומות יש שפע של יוצרי ביטמייט וקהילה שתפגיש אותם.

טופאבון : מיניאפוליס ממש יצירתית, ויש לנו הרבה מפיקים מוכשרים מאוד. יש גם אנשים כמו Medium Zach שאירחו תחרויות ביט ומוצגים.

סיימון פסימון כריסטנסן (מפיק) : בינוני זאך, הוא אגדה בעיני.

זך בינוני: נהגתי להרכיב קרבות ביט, ואז אחי התחיל דבר עם קווין ביצ'אם מ- Rhymesayers בשם Last of the Record Buyers, שהוא ספציפית חלון ראווה למפיקים. זה התחיל בשנת 2007 כמיקרופון פתוח של מפיקים, שם אנשים נרשמים והם יכולים לשחק ביטים, וזה עדיין הולך עד היום. אנו אוצרים גם חלון ראווה של מפיקים ב- Soundset.

קווין ביצ'אם : אני נרגש מסצנת ההפקה במיניאפוליס. יש הרבה כישרונות צעירים קרובים.

גרג גריז : יש כאן המון יצרנים סמים באמת. גיליתי שהכרתי הרבה ילדים ששיחקו ג'אז, ועכשיו הם מבוגרים שמשחקים ג'אז. אז אני מבורך להכיר הרבה נגנים מוכשרים באמת.

אתה. מערכת קול היום

לאחר מקורותיה הסמוכים לה, סאונדסאו המציאה את עצמה מחדש בשנת 2008 כפסטיבל היפ הופ לאורך כל היום. גלגולו הנוכחי מערבב כותרות לאומיות עם המון כישרון מקומי.

סידיק : תמיד היו לנו כמה עיקרים שונים. הם מעולם לא היו דבר מדובר או דבר שכתבנו, אבל הם ממשיכים בכל מה שאנחנו עושים. תמיד רצינו להוביל את הסצנה המקומית. תמיד עשינו את זה כמעט בכל יכולת.

אז כשעשינו את הפסטיבל, זה היה בעיני אחד הדברים החשובים לעשות: לשמור על קשרים חזקים עם הסצנה המקומית, לתת הזדמנויות אלה לסצנה המקומית, להיות מגוון מכל הבחינות - בין אם זה גזע, מין, ענף ז'אנרי. של עץ ההיפ הופ.

Siddiq, Sway, Jason 'J Bird' Cook and Slug at Soundset 2019. תמונה באמצעות Kiyomi Calloway.

פרופ : אתה שומע את סלוג מדבר על זה כל הזמן: יש הרבה יותר ענפים לעץ ההיפ-הופ הזה מאשר רק כותבי חרוזים. אז הם מייצגים כל ענף ויש להם עץ גדול, מלא ובריא. יש שם הרבה ילדים שאין להם מושג לגבי חרוזי חרוזים, וכנראה שיש הרבה מעריצי חרוזים שלא מכירים את טרוויס סקוט, וזה פשוט מגניב לראות את כל ההתערבבות הזאת. אני חושב שזה דבר קטן ומגניב שהם התחילו.

כריסטופר מייקל ג'נסן : כשאתה הולך ל- Soundset, יש שם משהו לכולם. אם אתה רוצה לראות אינדי תרמיל-על יש להם את זה. אם אתה רק אוהב היפ הופ מקומי, יש להם את זה. אבל אם אתה ילד שעוסק בחרא הטופ 40, אם אתה רוצה את טרוויס סקוט או ליל ויין ואתה לא באמת יודע על אינדי היפ הופ, עדיין יש משהו בשבילך. הם באמת מנסים לייצג את כל הכיסים השונים של תרבות ההיפ הופ. נראה שזה די ייחודי ל- Soundset.

פסימון : הם יכולים לשלם לנו טוב יותר, זה בטוח. מוזר לי עד כמה הם ישלמו לאמנים המקומיים ואז יתנו לאמנים המקומיים זמנים מוקדמים. אתה תעשה כמה מעריצים חדשים, אבל זה לא שאתה צריך להיות כל כך מכובד להיות מסוגל לשחק ב- Soundset. זה נהדר, אבל אני מרגיש שיש להם את המנטליות הזו שכולנו פשוט צריכים להיות כמו 'אנחנו כל כך ראויים'.

ליידי חצות : מלבד כותבי חרוזים, באמת שאין כאן תעשיית [מוזיקה]. אז כמוזיקאי, אתה רואה את כל האמנים האלה נכנסים. יש עיתונאים שונים, ואתה מרגיש שיש הזדמנות להגיע לעיר. אנשים באמת מתרגשים ורוצים לשים את הרגל הכי טובה שלהם קדימה ולהיראות ופשוט, אני לא יודע, לירות בזריקה שלהם.

גרג גריז : אני חושב שבאופן ספציפי יותר, אם אתה אמן מקומי שמופיע כאן, כאשר אתה עוזב, יש אנשים בניו יורק במקומות השונים האלה, [מי] יתייחסו אליך הרבה יותר ברצינות.

deM atlaS ב- Soundset 2019. תמונה באמצעות אוקיי ניקוליטה.

VII. מתפוצץ

בשנים האחרונות, קבוצה חדשה של אמנים עם קשרים לערים התאומות, מממלכת אלן ועד ליזו, החלו להרעיש בזירה הלאומית.

כריסטופר מייקל ג'נסן : זה חלק ממה שמניע אנשים - ואולי חלק מהאנשים שממרירים אותם - הוא שהם רואים אנשים לידם מתחילים להתפוצץ. זה נראה בר השגה. אתה רואה את כל האנשים האלה מסביב. אני זוכר שהייתי במסיבה פעם וראיתי את אלן ממלכה. שבועיים לאחר מכן, הוא להופיע עם קניה ווסט . זה גבול דק מאוד בין, אתה עושה דברים מקומיים מגניבים ואז, כעבור שישה חודשים, אתה מקבל את כל תשומת הלב הזו. זה מטורף לראות את זה.

האטלס : זה מעורר השראה לראות את ההתעלות של [Lizzos]. אנחנו ממש גאים בה - כולם כאן. זה מעורר השראה כי אני עדיין זוכר את הימים שבהם היא הייתה עם הקבוצה הזו שנקראת הגביע ואני נפתחתי להם בקו הדק. הגביע הפך Grrrl Prty , וזה הפך רק לליזו. היא הלכה ועשתה את דבר הסולו שלה.

זה אישור. זה כמו, כן, אפשר לעשות את זה. ידעתי שאפשר לעשות את זה, אבל זה אפילו יותר מאשר את עצמי לראות מישהו אחר עושה את זה.

זך בינוני : כל שלב בדרך שאנשים ממשיכים לפרוץ את הדלת ולעלות לרמה אחרת, זה רק מראה לכולם מה אפשר. צעיר שעבדתי איתו, הבחור הזה בובי ראפס, לימדתי אותו איך לעשות פעימות כשהיה בן 15, והיה לו פעימה באלבום של השבועון. סטארבוי - שיר עם קנדריק למאר.

ליידי חצות : תהיה לך קבוצת מעודדות וקבוצת שונאים. בכל פעם שאתה דוחף אנרגיה, יש את כל הדברים האלה שהסתתרו מאחוריו, שעכשיו אתה יכול לראות את המניעים. יש כמה אנשים שממש גאים ואוהבים, 'כן, הם שמים לנו את ערי התאומים על המפה'. ויש אנשים אחרים שהם 'מה הם עשו? הם לא תובעים אותנו. באמת, איך הם תורמים בחזרה לקהילה? האם הם הביאו איתם מישהו מערי התאומים? ' אלה נקודות תקפות. אבל הם נותנים תשומת לב למרחב שאחרת לא הייתה ניתנת לו.

סידיק : קח קבוצה כמו Atmosphere, שהיא ענקית. למרות שהם מצאו כמות מטורפת של הצלחה, הרבה מההצלחה הזאת עפו מתחת לרדאר. אפילו עדיין, עד היום, הייתי אומר שזה לא ברחוב הקדמי. אני רואה את ליזו בגאלה Met, אני רואה שאמנים צעירים יותר מכאן נכנסים לחללים האלה, ואילו אווירה מעולם לא עשתה את הדברים האלה, למרות שהם מצאו את הדרך שלהם להיות די מסיבית. זה דבר מגניב לראות הרבה מהאמנים הצעירים האלה משתתפים בדיון.

VIII. מחשבות אחרונות

סצנת המוזיקה של ערים תאומות היא גדולה ומגוונת מכדי לסכם אותה במאמר אחד. אבל הנה מה שכמה מהקולות המובילים שלו רוצים שתדע על זה.

האטלס : אני חושב שהסיבה המשותפת היא, פשוט תהיה מוזר. אני לא חושב שיש לנו צליל מיוחד.

קאשינובה : כולם אומנותיים בדרכם שלהם. גם אם איננו מדברים על אותם דברים, או מדברים מאותה נקודת מבט של דברים, לכל אחד יש אמנות מיוחדת משלו.

דואה סאלח | : כל אמן בולט. הצלילים והמנגינות נתקעים בראשי בדרכים שאני לא ממש מרגיש בערים אחרות, רק בגלל שלערים האחרות יש צליל אחד כל כך מלוכד שאין הרבה מקום לרבגוניות.

זך בינוני : אני מרגיש שצליל ההיפ הופ של מיניאפוליס תמיד מנסה להגדיר את עצמו מחדש, כי יש כל כך הרבה זהויות שונות שרוצות לייצג אותן.

פרופ : אני לא חושב שיש צליל מאחד עד כדי כך שיש יותר יחס מאחד - יחס אנדרדוג וחסר הערכה הדומה לקבוצת ספורט. האנדרדוג משחק חזק יותר, והלך הרוח של אנדרדוג שונה בהרבה ממישהו שהיה למעלה זמן מה. אני חושב שיש זרם בסיסי של גישה במינסוטה שמחברת בין כולם, יותר מהצליל.

טופאבון : אני רק רוצה שאנשים יידעו שאם היה אי פעם סטריאוטיפ של איך מוזיקה של מיניאפוליס נשמעת, מבחינת היפ הופ, אני רוצה שהם יבואו לכאן ויחוו משהו אחר.