שיחות מורשת עם רפאל סעאדיק

כשאני מדבר עם אגדת מוזיקת ​​הנשמה רפאל סאדיק, הוא מוכן, עוצר כמה שניות לפני שהוא עונה על שאלותיי. בגיל 53 הקריירה שלו רחוקה מלהסתיים, אבל הוא מהורהר יותר לגבי הבחירות שהוא עושה כעת כשזה מגיע ליצירה. עם חיים לפני מוזיקה שקועה בטרגדיות משפחתיות - סאדיק השתתף בהלוויה הראשונה שלו בגיל שבע - קל להבין מדוע הוא יעשה זאת צא בשביל שבו אתה רוצה לעשות תקליטים מהנים ומשמחים.

אמנם קשה להסיר כאב שחור מהאמנות, אך יש תחושה שהוא השתמש במוזיקה שלו כצורה של אסקפיזם, אך יש שיוכלו לטעון שזו דרך להסיח את דעתו מהצורך לעבד את האבל שהשפיע רבות מחייו המוקדמים. .המשחק הארוך ביותר של הפולימטים, ג'ימי לי , נקרא על שמו של אחיו ג'ימי לי בארקר לאחר שהחלה ב- HIV בשנות ה -90. ארבעה מתוך ארבעה עשר אחיו מתו בנסיבות טרגיות - הראשון היה אחיו, אלווי וויגינס, בשנת 1973 - ובעוד שלא התחיל לערוך שיא שיאפס את התקופה הקשה בחייו, הם קראו לו כשעבד באולפן לילה אחד.

טוני לשעבר! טוני! טוֹן! הזמר המשיך לעבור בטרגדיות. לאחר שחיפש לברוח מאוקלנד ובסופו של דבר התיישב בלוס אנג'לס, סעאדיק היה ממשיך לעבוד עם DAngelo-שאותו כתב וייצר ליידי עבורו, שנשארה אחת הנאו-נשמות ביותר להיטים חביבים. זה לא שהוא המשיך לזוז בלי להאט, אבל הוא ניתב את האבל לבילוי של אלפי שעות באולפן במשך שלושים השנים האחרונות כדי להביא אושר לחיי אנשים.

אף על פי שרצינותו של סאאדיק להקדיש את חייו ליצירת מוזיקה להנאת העולם, היה עליו להחזיר לעצמו. בין אם אתה נוטה רוחנית ובין אם לאו, זה לא משנה: יקיריהם שנפטרו מדברים אלינו בדרכים רבות ושונות, ולגבי רפאל סעאדיק אחיו קראו לו להשתמש בהם ככלי עבור ג'ימי לי .

קומפלקס: מה אתה מרגיש לגבי האלבום כמה חודשים לאחר צאתו, בהתחשב עד כמה הוא היה אישי?

רפאל סאדיק: זה עדיין מוקדם, אבל זה מרגיש טוב להיות בחוץ לשחק את התקליט.

זהו אלבום שנשמע מאוד שונה מזה של 2011 סטון רולין . כיצד השפיעו השנים בין לבין על הזהות הקולית של ג'ימי לי ?

רוב האנשים יגידו שהאלבום הזה עוסק יותר במסע האישי שלי, בהשוואה לתקליטים קודמים. עדיין הייתה לי אותה אנרגיה בכל הנוגע לייצור ג'ימי לי שהיה לי סטון רולין , שגם ממנו הבאתי איך שאני רואה את זה . אני חושב שערך ההפקה עלה בשיאים האלה, לעומת המקום שממנו באתי וינטאג 'מיידי . אני חושב שהתקליט הזה עסק בהזמנת אנשים לחיי, אז אני מניח שבסופו של דבר זה היה חלון ראווה של מי שאני מוצא את עצמי בשלב הזה של הקריירה שלי.

האם אתה מרגיש שהרבה מזה היה בנקודה מסוימת בחייך שבה אתה משתקף יותר?

כן, 100%. יש לך הזדמנות להרהר על חייך ולהשתתף במתרחש. מעולם לא הייתי אחד לשקף את מה שקורה - זה היה יותר על מה שקורה איתי. זה המשחק שתמיד שיחקתי, לא מה שמישהו אחר עושה. אני חושב שהיה לי את המותרות כמוזיקאי כדי למצוא אקורדים חדשים, אולי לנגן באותם אקורדים או להאזין למוזיקה שתאפשר לי לקפוץ לתחומים אחרים. יש לי מזל גדול להיות מסוגל להיות צדדי ואני מרגיש כאילו אני נותן כבוד לאמנים שהגיעו לפניי, במיוחד לאלה שמעולם לא הייתה לי הזדמנות ליצור איתם קשר אישי.

למי שיש לו קריירה של קרוב לארבעים שנה, האם התקופה הזו בחייך אפשרה לך להסתכל על זה כמורשת?

אני מסתכל אחורה על זה אבל בזכות התקליט הזה וביצועו הצלחתי להקשיב לאנשים שמגיבים לזה. קשה לי להסביר במילים, אבל תמיד חשבתי שברגע שהיית במשחק כל עוד יש לי, אתה צריך להיות די סְבִיב המורשת שלך. כל מי שהייתי בסביבה ראה בזה עבודה, ולמרות שזה כן, אני לא בהכרח רואה את זה כאחד. לא למדתי באוניברסיטה וכשאני גדל, לכולם סביבי היו קריירות - ההורים שלי עבדו קשה במשך עשרות שנים, אז כשהפכתי את המוזיקה לעבודה שלי, אני מניח שהמטרה שלי הייתה פשוט לעשות את זה כמה שיותר זמן. אני מתכוון, אתה עיתונאי אז כרגע אתה כנראה רואה בזה רק עבודה. בתעשייה שלנו זה נקרא מורשת, אבל עבור כל השאר זה יום עבודה פשוט לעשות את מה שאתה צריך לעשות כדי לחיות.

אני מניח שאנשים קוראים לזה מורשת בגלל ההשפעה של אמנות על התרבות, אבל אתה צודק: מישהו שעבד בבית חולים במשך שנים, עבודתו הייתה משפיעה על חייו של מישהו. אולי אנו רואים במורשת השפעה קולקטיבית, אך ניתן לומר בבטחה כי יצירתך הותירה את חותמה.

כן, אם אני מסתכל על זה ככה, אני מרגיש את זה מהרבה אמנים צעירים ומבוגרים יותר. כשאני הולך ברחוב, אנשים יסתכלו אחורה על ההיסטוריה שלי וימצאו את הרגעים שהם הכי אהבו והם יגידו לי תודה על כך שאתה נשאר נאמן.

איך הצלחת להישאר נאמן למה שאתה עושה ולמה שאתה קורא לעשות? אני מתאר לעצמי שלפעמים היה קשה לשמור על הזהות המוסיקלית שלך.

פשוט יש לי את זה בתוכי ... אני לא יודע, יש אנשים שפשוט יש את זה בתוכם. אני מכיר רק דרך אחת ומעולם לא חשבתי להיות בדרך אחרת - אני לא יודע איך זה נראה. יחד עם זאת, מעולם לא דפקתי מה שמישהו אחר עשה, או עושה. אני גם חושב שכך אתה נשאר נאמן לך: בכך שאתה לא שופט.

תמונה באמצעות אהרון רפופורט

אתה מגלה הרבה פגיעות ב ג'ימי לי . באיזה מרחב, נפשית ורגשית, היית צריך להכניס את עצמך לכתיבתו?

אחרי שעברתי תקופות קשות וטרגדיות משפחתיות, כל השנים האלה של עריכת תקליטים בלי לדבר על זה, אני חושב שזה הצטבר ונהיה כל כך כבד שזה היה דבר אחד שהייתי צריך להוריד מהחזה לפני שזה יהפוך למשהו אחר. אני מניח שזה עזר לדבר על מות אחיותי, התמכרות לאחים שלי ואז מותו מאוחר יותר הקשור לסמים, ולראות את הוריי עוברים את זה. ניסיתי לשמח את כולם ואף אחד לא באמת צריך לדאוג לי, אבל כשאיבדתי את האחים שלי, הייתי צריך להתחיל לדאוג להורים שלי. אבל רוב הזמן שלי מאז השנים האלה הוקדש למוסיקה, וההתרחקות מעיר הולדתי פירושה שלא באמת חשבתי על הורי בהקשר זה. הפעם, הרגשתי שאני חייב להחזיר משהו למשפחתי ואני לא בטוח שהם יודעים איך אני מרגישה אז זה היה די טיפולי בשבילי.

האם השיא הצליח לקרב אותך לאוהדים בגלל ההתאמה?

כן נראה לי.

עושה ג'ימי לי לסמן נקודת מפנה בקריירה שלך ואולי דרך חדשה?

כן, אני מרגיש שהתקליט הזה עוזר לפנות לי את הדרך לעשות מה שאני רוצה לעשות. לאחר איך שאני רואה את זה ו סטון רולין , יכולתי להיתקע בקלות ולהקליט תקליטים קלים. למרות שאני אוהב את זה ונהנתי לנגן את התקליטים האלה, אני פשוט מרגיש שכדאי שיהיה לי הכי הרבה שאפשר וזה החלק החשוב ביותר. כיף לי להבין את הדברים ואחרי התקליט הזה, לזה אני מנסה לחזור.

הזכרת את כיבוד האמנים שבאו לפניך. כשאתה מסתכל על שושלת המוזיקה השחורה, האם אי פעם אתה משקף עם עמיתיך ומשתמש בזה כמדריך למה שאתה עושה עכשיו?

העבר מצייר לי תמונה, אז כשאני מדבר על זה, אני לא חוזר אחורה בזמן. זה הכוח שלי, מה שמקל על עמיתי סביבי כי זה הרבה יותר קל לשתף איתם פעולה.

אתה רואה את העתיד כמרגש, אך כיצד תוכל להבטיח שאתה מסוגל לבטא את עצמך בחופשיות? האם אתה מקווה שזה יהיה נורמלי עבורך?

אני מניח שזה נורמלי בשבילי, אבל זה לא קל. אני מרגיש שמרווין גיי הצליח לבטא את עצמו לאחר שעשה כל כך הרבה תקליטים של מוטאון, ואחרי שהוא עשה את כל השירים המשמחים האלה, הוא מצא את עצמו עושה הנה יקירתי ו מה קורה . אני חושב שזה אמיץ, ואני בעצמי עושה שני תקליטים שנשמעים בשנות ה -60, אתה צריך להיות בעל חיך חזק כדי להיפתח ולומר מה אתה הולך להגיד. גיוון במוזיקה מוציא את המציאות בצליל.

עם כל אלבום, יש תחושה שהצלחנו לראות צדדים שונים שלך וחייך. זה גם חשוב כי אתה שומע את התפתחותו של אדם באמצעות צליל.

כן אני מסכימה. וזה גם מגניב כשאתה רואה את עצמך צומח. שאלת אותי בתחילת הראיון על מורשת, ואני חושב שזה מיוחד שאני יכול לרשום בתקופה הזו בקריירה שלי; זה שיא חדש אבל סיפור טוב. עבור הרבה אנשים בשלב זה הם רואים בזה סוף.

רציתי לחזור לימי לוסי פרל ולהבין טוב יותר את מה שאתה מרגיש לגבי זה עכשיו. אני יודע שהרבה מעריצים ייחלו למעקב כלשהו.

אני עדיין מרגיש טוב עם זה. זה היה רעיון מצוין, וזה היה רגע שמשקף רגע מכריע בכל הקריירות שלנו. יצא לי לעבוד עם עלי שהיד לידי כל הזמן, במיוחד אחרי שעזבתי את טוני! טוני! טוֹן! כשאני מאזין למוזיקה שעשינו, אני עדיין מרגיש שהיא מחזיקה מעמד.

היו לך רעיונות לעקוב אחר זה, או שהיית תמיד בטוח שזה רק יהיה השיא היחיד?

זה היה רק ​​רעיון הפרויקט היחיד, אבל חשבתי על גרסאות שונות של לוסי פרל; אולי עוד שלושה אנשים. אולי לוסי פרל 2021! אני עדיין לא יודע.