JR Writer זכור לרוב מעריצי ההיפ הופ כנסיך הדומיניקני של Dipset. אבל כותב הסופרים משחרר בהתמדה ברים מטורפים מאז ימי הזוהר של הצוות, והוא ממשיך את המסורת בפרויקט החדש שלו #באמת , שתוכל לשמוע למטה ולרכוש ב- iTunes פה .
נפגשתי עם JR אחר הצהריים אחרי הגדול מופע איחוד דיפסט בניו יורק לדבר עם קאמרון וחברה, מדוע אורחות החופש שלו ברדיו היו כה ארוכות וכיצד הוא הגיע למספר הטלפון של ליל וויין.
(ראיון זה נערך ורוכז לשם הבהרה.)
איך התחלת לראשונה לחרוז? מי היו האנשים הראשונים שגרמו לך להגיד, אני רוצה לעשות את זה?
הייתי בערך בן תשע או 10. זה היה אחד ממסיבות הבית הראשונות שלי, מסיבת בית אמיתית עם אור הזרם בחלון. זו הייתה מסיבת בית של פרויקט אמיתי. הם רוקנו את חדר השינה והיו להם פטיפונים וציוד תקליטנים המנגנים את המוזיקה. אז בסוף המסיבה, הם פתחו צופן. אפילו בדרך למסיבה, חברי שון וג'ונתן היו כמו, יו, אנחנו הולכים לעשות ראפ בסוף המסיבה. הייתי כמו, ראפ? אתם יודעים איך לעשות ראפ? איך אתה ראפ?
הכרתי מוזיקת היפ-הופ והייתי מעריץ של 2Pac וכולן בתקופות ההן, אבל לא ידעתי איך לעשות ראפ. אז זה עורר את העניין שלי. התגנבתי מהבית עם אחותי הגדולה. זה היה כמו אחת בבוקר, והם דיברו על ראפ והם צחקו עלי כאילו, 'אתה לא יודע איך לעשות ראפ?' אז זה מה שעורר את העניין שלי, והתחלתי להשתלט על זה והתחלתי להשתכלל. זה. מכאן זה התחיל.
אילו ראפרים היו מקור השראה עבורך מבחינת סגנון?
כבר הייתי מעריץ של היפ הופ: 2Pac, Snoop ו- דוגגיסטייל אלבום, Wu-Tang — Raekwon והם. הייתי אומר שמי שעיצב את הסגנון שלי שהרבה הראפרים מהארלם כמו מייס וביג ל. ביג ל הייתה השפעה גדולה עלי. קאם, ברור.
הנחתי זאת כיוון שיש לך סגנון כבד אגרוף, אותו אני מקשר עם הארלם ובעיקר עם ביג ל ', ו כמה מאנשי DITC בברונקס.
כן, זאת עובדה. ל- Big L היה חלק גדול בהשפעה עלי. [גם] משחק מילים גדול, אנשים כאלה. אז מאוד אהבתי את דמיון הסורגים המורכבים, מטאפורות, דברים כאלה. אז Big L, Big Pun, Jadakiss - הם באמת השפיעו על הסגנון שלי.
איך הגעת לראשונה למגע עם האנשים בדיפסט?
האיש שלי חיבר אותי למישהו שהכיר את קאם. לפני זה היה לי זמזום רחוב, באזז שכונתי, כי נלחמתי בראפרים קרביים שונים - ראפרים קרביים שאנשים מכירים עכשיו כמו ג'ה מילץ. גדלתי במעגל עם ראפרים קרביים כמו ג'יי מילץ, טי-רקס, Loaded Lux, צ'רלי קליפס-לפני שהמאבק היה ביוטיוב והמצלמות כבו. למעשה, נלחמתי גם ב- Smoke DZA, ברחוב 125.
זה הגיע למצב שהתחלתי להיאבק בשני אנשים בכל פעם, כי בעידן הזה היית צריך ליצור את האמינות והמעמד של השכונה שלך. לא יכולת פשוט לבוא משום מקום עם מוזיקה, כי אנשים היו כמו: מי אתה לעזאזל? היית צריך להיות עם פסים. היית צריך לבנות את הנציג שלך.
שם התחלתי. האיש שלי לוקה בראסי הציג בפני את קאם. זה היה עידן דיפסט מוקדם: קאם בדיוק חתם אצל רוק-א-פלה, יואלז לא נחתם, ג'ים לא הוחתם. יואלץ עדיין התגורר בהארלם. הוא שמע אותי ראפ ופשוט אמר לי להישאר ואני דבקתי. אני הסתיים ב של יואלז אַלבּוֹם קיבלתי את בדיקת הראפ הראשונה שלי, זזתי מהמכסה ומאז אני ישר.
היה לך אותו סגנון חופשי מפורסם של Hot 97 שהוא סופר ארוך, שבו אתה פשוט הולך על קפלה במשך כמה דקות אחרי שהם ניתקו את הקצב.
זה היה אחרי שהסכמתי. הפעם הראשונה שלי שזה היה רק קאם, ג'ים, ו יואלז , וזה היה סופר מטורף. הפעם השנייה הייתה מתי צפצפתי במשך שש דקות ברציפות .
כבר הרגשתי שאני רוצה לנקום - בגלל זה היה לי כל כך מוטיבציה להיכנס. שלחתי איתי מסלול, קאם ומקגרופנד והמדגם לא התנקה, אז לא עשיתי את חסינות דיפלומטית אַלבּוֹם. הייתי צמוד, הייתי כועס. אני כמו, אימא תיכנס לרדיו, תראה.
בסגנון חופשי שאתה מדבר עליו, הלכתי במשך תשע דקות כי רציתי לשבור את השיא הזה במשך שש דקות. באותו זמן, הייתי רואה את פלקס, והוא היה אומר שאנשים יגידו לו, תן לג'יי.אר לראפ. תחזיר את JR. הוא יהרוג את זה. אז הוא תמיד היה קורא לי לבוא לשם.
מה הייתה הדינמיקה בתוך הקבוצה? אנשים רואים בקאמרון ובג'ים ג'ונס שיש להם סוג של אהבה/שנאה.
אני חושב שזה כמעט כל צוות או משפחה, נקודה. אני נלחם עם אחי כל הזמן. מבחוץ מבט פנימה, אתה מסתכל על זה כאילו, אוי, הם לא ממש מתעסקים זה עם זה. אבל אתה לא באמת יודע על זה יותר מדי.
זה כמו שאתה רואה בני משפחה נלחמים. אתה חושב מרחוק שהם לא מתעסקים אחד עם השני, הם לא הולכים לדבר שוב, הם לא הולכים לעשות עסקים. אבל אתה באמת לא יודע. זה נראה רע מרחוק, אבל זה חרא רגיל. אחים אומרים חרא מסוים ויוצאים מהרגשות שלהם, ואז הם מעכבים את זה. אנשים מסוימים קופצים מהחלון ללא סיבה. אתה לא באמת יודע יותר מדי ממה שקורה, אז לפעמים אתה פשוט צריך להימנע מזה. אבל אתה לא יכול כי זה ציבורי.
אני אף פעם לא מרגיש שזה כל כך רציני. אתמול כולם היו על אותה במה, וכולנו אמרנו כמה דברים מתוך רגשות. אמרתי כמה דברים מתוך רגשות. רק ניהלתי שיחה עם יואלז על זה, ושאלתי אותו גבר לגבר אם הוא מרגיש דרך מסוימת לגבי דברים שאמרתי קודם. הוא היה כמו, גבר, אמרנו זה לזה יותר גרוע. לעזאזל, אח שלי.
Bird Call היה כנראה הלהיט הגדול ביותר שלך. מה אתה זוכר מהכנת השיר הזה?
צעקות ליל ויין. בדיוק הייתי איתו באולפן בינואר הקרוב.
הייתי עם קאם, ולא היה לי פלאפון אז. הייתה לו עסקה של נקסטל אז הוא נתן לי את הטלפון הישן שלו, ובטלפון הישן שלו זה היה כל אנשי הקשר מ- T.I. ל ליל ויין. אז התקשרתי ליל ויין. זה היה לפני שעשה אלף פסוקים ורמיקסים וכל זה. דיברתי איתו והוא היה כמו, כן שלח לי את התקליט. שלחתי לו והוא נכנס פנימה. הוא שלח אותו בחזרה וערבבתי אותו ופלקס נכנס לזה כל יום בתוכנית שלו. לגרסת הווידיאו, בסופו של דבר קאם עשה את שלו.
שיתוף פעולה נוסף שאהבתי בינך לבין וויין היה אנחנו אוהבים את המכוניות .
בניתי מערכת יחסים עם וויין [שיחת ציפורים], כך שבכל פעם שהייתי מתקשר אליו הוא היה עושה את זה אפילו לא ביום. הייתה תקופה שהתקשרתי אליו והוא שלח לי פסוק תוך שעתיים, והוא היה באוטובוס טיולים. היה לו סטודיו באוטובוס הטיולים שלו.
הדיפלומטים היו עסוקים מאוד במשך זמן מה. היו לך אלבומי אוסף וחבורה של פרויקטים קשורים. מתי הפכת להיות פחות פעיל כצוות?
אני מרגיש ש [זה היה] כשכולם התחילו לעשות את הדברים שלהם. היה שלב שעשינו הרבה כצוות, ו [אז] כולם התחילו להתמקד בקריירות הסולו שלו. פעם היינו רק אנחנו כמשפחה - אנחנו היה הפמליה. אבל אז הקריירות הסולו של כולם החלו לצוץ ולכולם היו צוותי סולו ואלבומים משלהם. אז התחלנו להתמקד בזה במקום לעשות את כל ה Dipset שעשינו.
האם יש לך חרטות על התקופה ההיא? האם אתה מצטער שלא דיברת, או שיש דברים שהיית רוצה שאמרת?
שום דבר שהייתי אומר לא היה משנה משהו, אבל אני לא מצטער על שום דבר. אני יודע שאנשים מסוימים מסתכלים על זה כאילו, JR Writer ממורמר. מעולם לא הייתי ממורמר. כל מה שאולי ראית אותי אומר לא קשור לעסקים.
אלה דומים לאחים שלי. פגשתי אותם כשהייתי בן 18. אלה בחורים שהסתכלתי אליהם בשלב מסוים, והם עדיין החבר'ה שלי. מעולם לא הייתי ממורמר. פקה עזרה לי להוציא את מכסה המנוע. קיבלתי הרבה כסף עם קאם, פוצצתי הרבה כסף, ראיתי הרבה כסף. ראיתי את העולם. היחידה היחידה שמעולם לא הייתי בה היא אפריקה, והכל נגמר ממוזיקה. אני עדיין עושה את המספרים שלי. אני יכול לפרנס את המשפחה שלי מזה, משהו שקאם עזר לי להיכנס אליו, כך שאני לא מצטער על שום דבר.
שחררת המון פרויקטים עד שנת 2013 בערך CineCrack סדרה, ה פוליטיקה ושטויות סִדרָה...
ובכן, עסקת האלבום הראשונה שלי שעשיתי עם קאם. השנייה, עשיתי עסקת מיקסטייפ - שקיבלתי עליה שש ספרות.
אז אחרי זה, קאם בסופו של דבר נפל לאחור. אמו קיבלה אירוע מוחי, כך שבסופו של דבר זז עם אמו לדרום לפלורידה. נתקלתי בו באורלנדו, והוא נתן לי את ברכותיי להמשיך ולעשות את שלי. מעולם לא חתמתי איתו ישירות, ולכן יכולתי עדיין ליצור ולחתום על עסקאות. בסופו של דבר עשיתי עסקה עצמאית עם בייביגראנד, והם נתנו לי רבע מיל למיקס טייפ.
לאחר מכן, המשכתי ליצור ועדיין יש לי קהל מעריצים איתן ברחבי העולם. זו הסיבה שהצלחתי להוציא פרויקטים ולהמשיך. היו כמה אלמנטים מרכזיים שחסרו במה שאני עושה, אבל עדיין הוצאתי מוזיקה טובה, חומר, ג'וינטים טובים. אני מרגיש שיכולתי לעמוד מאחורי צוות חזק שיגרום לזה להיות גדול עוד יותר.
בסביבות 2014/2015 היית רחוק לזמן מה בכלא. מה אתה יכול להגיד על איך זה קרה?
הייתי אומר לעשות את הבחירות הלא נכונות ולא להשתמש במוח שלי. להתרוצץ במקומות לא נכונים, בזמן הלא נכון ולא להיות חכם לגבי זה, לא לחשוב על הקריירה שלי או על המשפחה שלי. דברים כאלה הכניסו אותי למצב הזה.
בכנות, גם אני לא מצטער על זה. אני מצטער שלא עשיתי את הבחירות הנכונות, אך יחד עם זאת זו הייתה חווית למידה וזה עיצב אותי כחושב וגבר.
אני יושב כמעט שנתיים בכלא נתן לי את הזמן להאט, להתפכח ולחשוב על הדברים.
מה כוונתך? היית בחוץ במשך 21 חודשים ושינוי כלשהו, נכון?
כֵּן. זה היה כמעט שנתיים. זה הושיב אותי כיוון שאני נע במהירות: עישנתי גראס והשתכר ועשיתי דברים בצורה לא נכונה. אני יושב כמעט שנתיים בכלא נתן לי את הזמן להאט, להתפכח ולחשוב על הדברים - באמת לחשוב אחורה על הטעויות שעשיתי ולגבש תוכנית מה אני אעשה כשאצא ומה אני לֹא הולך לעשות.
האם דבקת בזה?
כֵּן. כלומר, אני לא מושלם. עשיתי כמה טעויות מבחינה מוזיקלית עד שהוצאתי את המיקסטייפ הראשון שלי מאז שהייתי בבית. הוצאתי אותו בחינם. הרגשתי שהמעריצים ראויים לזה כי היעלמתי במשך דקה, אבל עורך הדין הבידור שלי התעצבן כי זה עשה יותר מ -300,000 הורדות, אז הוא היה כמו כלכלית, זה לא מהלך טוב. הדבר הבא שאני מוציא יוצא דרך Spotify ו- iTunes. הבנתי את העסק שלי נכון.
לא הוצאת הרבה מוזיקה בשנתיים האחרונות. מה עשית?
לקחתי הפסקה לשנה. אפילו לא הפסקה - נפלתי לשנה. הוצאתי בשנה שעברה מיקסטייפ שכותרתו הכירו את זאוס זה עשה 300,000 הורדות. אבל נשבתי לאחור והסתכלתי על כל הדברים הלא נכונים שעשיתי. לא הוצאתי שום ויזואלי מבעוד מועד, לא הוצאתי ויזואליות אחר כך, לא ממש קידמתי את זה מלבד אינסטגרם וטוויטר.
ככל שאנחנו הכירו את זאוס שיחקתי עם הרעיון לצאת מחוץ לקופסה ולהיות שונה עם מוזיקה, במקום להשאיר אותה חד-מסלול עם רק פאנצ'ליין, פאנצ'ליין, פאנצ'ליין. שיחקתי עם הקפצה, סוואג ראפ, ערבבתי סוואג ראפ עם חבטות ושיחקתי עם זה וניסיתי להחליף אותו. מבחינתי, לא היה לזה כיוון.
זה היה צד חדש בי. בגלל זה קראתי לזה הכירו את זאוס - זה הכינוי החדש שלי עכשיו. אבל עם התקליט הזה, אני מרגיש שהוא מחזיר את תחושת ההיפ הופ האמיתית הזו. זה מה שאני מרגיש שהמשחק חסר. זה הרבה מיושן - אני הולך להגיד את זה - ממלמל ראפ. ואני לא דופק את זה - הנתיבים והמעריצים שלו לכל ז'אנר. אבל העידן שלי, סוג המוזיקה שאני אוהב לשמוע, היא מורכבת יותר. יש יותר מחשבה בזה. אז זה מה שאני מביא לשולחן עם הפרויקט הזה, ואני מרגיש שהרבה אנשים יאהבו אותו.