מפיק אטלנטה טורבו צליל החתימה שלו-כתמים מעורפלים של גיטרה ותופים המשלבים בס מפוצץ עם כובעי היי-מורכבים-חיוני לא פחות מהרבים מהשיאים הגדולים ביותר של גוננה, כמו הזרימה המלודית של הראפרים ואנדרולודקס של הפניות לאופנה. כך שכאשר גוננה התחברה לחרוז האטלנטה המתעורר במהירות ליל בייבי, זו הייתה בחירה קלה עבור טורבו לשחק תפקיד כאדריכל הסאונד המשותף שלהם.
התרומות שלו לדינמיקה הזוגית כה חשובות עד כדי כך גרסה מוקדמת של הכריכה לפרויקט השיתופי החדש שלהם, טפטוף קשה יותר , אפילו מפרט את Prod. על ידי טורבו על החלק התחתון. הקולנוענים הפופולריים אומרים כי הוא שימש כמפיק בכיר, ועזר לאצור ולנווט את הספינה לאחת מהדורות הנופלים ביותר. הוא גם השליך את ההפקה שלו לתערובת, כולל קרדיטים על בטן בולטת וההקפצה המהירה של Drip Too Hard.
טורבו, שעבד עם כולם מגרידו 03 ועד הבריון הצעיר, אומר כי חיבור טפטוף קשה יותר לא תמיד היה תהליך קל. הם החלו לבעוט ברעיון בסתיו שעבר, אך ככל שהפרופיל של כל אמן גדל בחודשים האחרונים, הם נאלצו למצוא זמן אולפן תוך כדי תנועה. גם העובדה שגונה היא ינשוף לילה וליל בייבי באופן שוטף פוגעים בטורבו לפגישה של 6:00 לפנות בוקר בהתראה קצרה, לא עזרה למצב.
זה היה החלק הקשה ביותר [לשלב אותם], אבל זה עדיין היה תהליך מגניב. זה עדיין היה אורגני, מסביר טורבו. הם תמיד היו מבקרים זה את זה. אם אחד מהם היה שולח משהו בחזרה והשני לא אוהב את זה, הוא יצטרך לעשות זאת שוב. הם תמיד מבקרים זה את זה. זה לא היה בדיוק כמו, כן, אני שולח מוזיקה לכאן, אני שולח מוזיקה לשם. זה היה כמו, לעזאזל, אני כאן. בדיוק עבדו בשני אולפנים שונים בו זמנית.
כימיה קולקטיבית זו יושבת בבסיס טפטוף קשה יותר , פרויקט מדבק שמדבר על כוחו של שיתוף פעולה. ערב ה טפטוף קשה יותר לאחר שחרורו, שוחחה טורבו עם קומפלקס על הפרויקט, כיצד מעורב דרייק ב- Never Recover, הרגלי הקלטה לא שגרתיים של ליל בייבי ועוד.
תמונה על ידי
כיצד היית מתאר את תפקידך ביצירת טפטוף קשה יותר ?
אני הפקתי את האלבום. מרגע שהתחילו אפילו לדבר על זה - לפני שזה היה ידוע לציבור - הייתי שם לאורך כל התהליך. חשבנו על שמות והגענו לכל מיני דברים. זה היה אולי ספטמבר בשנה שעברה. מכיוון שאיב עבד עם שניהם בפרויקטים נפרדים שלהם, זה היה פשוט הגיוני. כאילו, כן, טורבו צריך שהמנהל יפיק את זה כי הוא מכיר את הסאונד שלנו. זה הגיע למצב שהם אפילו לא רצו להוציא מוזיקה אלא אם נגעתי בה או אם לא שמעתי אותה - במיוחד עם גוננה.
האם משהו הגיע לרשומה מהימים הראשונים שבהם התחלת לחשוב על הרעיון?
כן, שיר בשם בטן. זה היה אחד השירים הראשונים שהקלטנו. תאריכי סולד אאוט היה אחד השירים הראשונים שעבדנו עליהם גם כן. זה לא הגיע לקלטת, אבל זה היה אחד השירים הראשונים שהיו לנו טפטוף קשה יותר רַעְיוֹן. הם עשו בטן באותו לילה שבו עשו תאריכי סולד אאוט. זה היה די מטורף. זה היה אחד מאלה שהשלימו את הצליל. זה היה כאילו, אוקיי, נתחיל לעבוד על הקלטת הזו עכשיו. זה הגיוני.
אני וגוננה עובדים כל לילה, כך שזה טבעי. אבל בייבי בדרך כלל מחוץ לעיר או עושה את שלו, זז איך הוא זז. גיהנום צץ בשעה 6:00 בבוקר באולפן. הוא כולו אנרגטי במיוחד ואני שרוף. אבל הוא בדיוק כמו, בואו נעשה שיר ממש מהיר. בוא נעשה שיר לפני שאתה הולך לישון. הוא עשה את הפסוק שלו על 'תאריכי סולד אאוט' ואת הפסוק שלו לבטן כרגע.
כמה הצלחתם כולכם להיכנס לסטודיו ביחד?
זה היה החלק הקשה ביותר [לשלב אותם], אבל זה עדיין היה תהליך מגניב. זה עדיין היה אורגני. הם תמיד היו מבקרים זה את זה. אם אחד מהם היה שולח משהו בחזרה והשני לא אוהב את זה, הוא יצטרך לעשות זאת שוב. הם תמיד מבקרים זה את זה. זה לא היה בדיוק כמו, כן, אני שולח מוזיקה לכאן, אני שולח מוזיקה לשם. זה היה כמו, לעזאזל, אני כאן. בדיוק עבדו בשני אולפנים שונים בו זמנית.
אם זה לא היה לטפטוף קשה מדי, כנראה שעדיין היינו עובדים על 'טפטוף קשה יותר', רק בגלל שהיו קנאים כל כך לגבי איכות המוזיקה.
האם יש בפרויקט שיר שאתה חושב שהכי טוב מראה את הקשר שיש לך ביחד?
אני יכול להגיד לטפטף קשה מדי. זה מה שהחזיר אותנו למסלול הפרויקט. עבדנו על זה כל כך הרבה זמן, והכל התנהל. התינוק היה על הכביש, תאריכי הסולד אאוט הגיעו, גוננה הייתה על הכביש. הוא הוציא את Drip Or Drown ו Drip עונה 3 ירדה, אז שניהם הולכים. זה כבר לא, אוקיי, היינו באטלנטה, יכולנו פשוט להתעסק ולראות אחד את השני בכל עת. לא היה יותר מזה. היינו עסוקים.
כאשר עשינו טפטוף חזק מדי, בייבי תמיד היה מתקשר או שולח הודעות טקסט בזמן אקראי. כשהיינו בלוס אנג'לס, הוא שלח לי הודעה, שלח כמה פעימות. שלחתי לו כמה, ואני חושב שנרדמתי או משהו כזה, אבל למחרת אני וגוננה פשוט נוסעים סביב לוס אנג'לס. הוא לא אומר כלום, הוא רק מתחיל לנגן שיר. אני אוהב, אוקיי, הקצב הזה נשמע מוכר. ואז מותק ניגש ואני אוהב, לעזאזל, זה קשה. ואז אני שומע את פסוקו של גונאס ואפילו לא ידעתי שהקליט אותו. אני מקליט הרבה דברים שלו, אז כשהוא עושה חרא חדש זה די מזעזע. הוא שיחק בו, וכולנו היינו במכונית כמו, חרא. זה האחד. זה באמת החזיר את המומנטום לפרויקט. עלינו לסיים את הפרויקט עכשיו כי זהו שיר קשה. אם זה לא היה לטפטוף קשה מדי, כנראה שעדיין היינו עובדים על זה טפטוף קשה יותר, רק בגלל שהיו כאלה קנאים לגבי איכות המוזיקה.
אני זוכר קוראת ציוץ שלך שם דיברת על מידת הפירוט של המוזיקה שלך. האם אתה אומר שאתה פרפקציוניסט?
אה כן, בטוח. אני חושב שכולנו. אני מעריך להקליט את בריון הצעיר ולהיות סביבו כל כך כי הוא זה שנתן לי את הביטחון לדעת שזה בסדר להיות פרפקציוניסט. זה בסדר לוודא שאתה כל הזמן מרוצה ממשהו, כי לעזאזל תקפיץ שיר 17 פעמים, ואז תחזור ותקשיב לו ותגיד, לא לא לא, אנחנו חייבים לעשות את זה או לעשות את זה. תמיד הייתי ככה, אבל אנשים היו מסתכלים עליי בצורה מוזרה, תוהים למה אני ממשיך לעצור מסלולים או לעשות את זה או אחר. אני יכול להעריך את זה כשאני ות'אג התחלנו לנעול ועבדתי איתו כל כך מקרוב. זה קצת התחכך בכולנו, אז אני חושב שכולנו פרפקציוניסטים במידה מסוימת.
כמפיק בפועל, איך הצלחת לקבל תרומות מחבר'ה כמו טיי קית ', וויזי וקווי גלובל טפטוף קשה יותר ?
פשוט הרגשתי שזה רק נכון שקיי וויזי יהיו חלק מזה, רק בגלל מערכת היחסים בין שני האמנים. Quay הוא המפיק של בייביס והוא יודע את הצליל שלו, אז אולי הוא יודע משהו שאני לא יודע שהוא יכול להביא לשולחן. יש להם צליל מסוים שהמעריצים עשויים לרצות. הייתי כמו, אני לא יכול לעשות את זה בלעדיהם. זה אפילו לא הגיוני לעשות את זה בלעדיהם.
וויפי הוא אחי, אפילו לפני כל המוזיקה ואפילו אחרי כל המוזיקה, זה תמיד יהיה אחי הגדול. אני תמיד אקשיב לדעתו. אפילו מחוץ להפקת המנהלים וכל זה, היו הרבה לילות בהם פשוט ישבנו ודיברנו על איך אנחנו צריכים להפוך את זה לגדול ככל האפשר.
גם טיי קית 'הוא הבחור שלי. נתקלתי בו [בחדר הכחול באטלנטה]. קיצצנו את זה, ואני חושב שבלוקבוי ג'יי.בי ו [הודריך פבלו חואן] היו צריכים ללכת לעשות ראיון או איזה חרא. זה פשוט נתן לנו קצת זמן פנוי ועשינו בערך 15 פעימות, פשוט ישבנו שם ודיברנו ועישנו. היו לו כמה מחבריו מממפיס בפנים אז הם רק רקדו וחראו. היינו רוטטים. מאז הוא פשוט תקוע ותמיד היינו מגניבים.
עם התקליט של טיי קית, Never Recover, הוא ודרייק עבדו ועשו את שלהם במשך זמן רב, כך שכאשר [דרייק] אמר שהוא רוצה להיות חלק מזה זה היה רק הגיוני: עלינו לעשות זאת עם טיי קית ', זה אפילו לא יהיה נכון אחרת.
אני מעריך להקליט את בריון הצעיר ולהיות סביבו כל כך כי הוא זה שנתן לי את הביטחון לדעת שזה בסדר להיות פרפקציוניסט.
אז ככה Never Recover התחבר?
דרייק, בייבי וגוננה, הם דיברו. הם ניהלו שיחות והתראו כשהם באותן ערים. אני חושב שדרייק נמצא בסיבוב הופעות כרגע, והוא הושיט יד ואמר שהוא רוצה להיות חלק מזה. רק מעצים אותם בנוגע לפרויקט. זה היה בשעות האחרונות.
לפני שהגשת הכל?
היו לנו כל כך הרבה טיוטות של השיר המזוין הזה, זה היה מטורף. [צוחק] . רק מנסה לתקן את זה. זה היה הדבר שבו דרייקס במקום אחד, בייביס במקום אחד וגונאס במקום אחר, כך שהחרא הזה קשה.
יש גם סיפור טוב מאחורי השיר הזה. לפני שהספקנו אותו, בייבי הקליט את הפסוק שלו ולא אהב איך הוא נשמע, אז היינו צריכים להקליט אותו מחדש. אני חושב שהוא היה צריך לעשות הופעה, אז הוא הקליט אותו באולפן אחר ולא אהב איך הוא נשמע. הוא חזר הביתה בשעה 6:00 בבוקר והוא התקשר אלי כאילו קיבלתי טיסה בשעה 10:00, אבל משתחרר לסטודיו ממש כדי שאוכל לדפוק את הפסוק הזה. אני יכול לשלוח את הנהג שלי, הוא יהיה בבית שלך. בחייך. אני אוהב, בסדר. מה שתגיד.
הנהג הגיע לשער שלי ובייבי התקשר אלי כאילו, אני חייב ללכת לשדה התעופה עכשיו. אני מוצא להתקשר לנהג בחזרה ולומר שיצטרכו לעשות זאת בפעם אחרת. אחר כך הוא התקשר אלי שוב כשהייתי ישן: בנאדם, פספסתי את הטיסה שלי. בוא נלך לאולפן. אני אוהב, אחי. לעזאזל. אתה ממש משוגע. אבל סיימנו את זה וזה פשוט מושלם. לא הייתי מקבל את זה בשום דרך אחרת.
תמונה על ידי
איך היית מתאר את הדרך שבה גוננה וליל בייבי משלימות זו את זו?
ישנן מספר דרכים, במיוחד לשבת איתן בחדר. גוננה תמיד תבוא עם הצד המלודי הזה והוא תמיד ייתן לך את התחושה הזאת - המנגינה הזו והקצב. ובייבי תמיד יספר לך סיפור. הוא תמיד יגיד משהו שהוא מחוץ לקיר וזה יגרום לך לחשוב. אני חושב שבגלל זה האוהדים מקבלים את זה בצורה כזו. זה גל כזה חדש וצליל כל כך חדש.
שמתי לב שהגיטרה הפכה לסימן ההיכר של ההפקה שלך. מתי החלטת להתחיל לשלב אותו יחד עם מכשור חי אחר?
זה לא משהו שרציתי, זה רק משהו שקרה. זה פשוט הפך לצליל חתימה. תמיד אהבתי כלים אקוסטיים ותמיד אהבתי לנגן בפסנתרים של רודוס וסאונד מסוג זה. מעולם לא התחברתי לסוג הסינתי, שזה פשוט לא היה הסגנון שלי. אני מניח שהכל הגיע ביחד בזמן הנכון. תזמון מושלם. אני עובד בעיקר עם בחור בשם גיטרה גטו.
אתה מבלה הרבה זמן עם אמנים פוריים שתמיד נמצאים באולפן. האם זה השפיע על אופן הייצור שלך?
זה משנה את הגישה שלי וזה גורם לי לחשב את כל הצעדים שלי. הם מאכילים את האנרגיה של היצרנים - כולנו ניזונים זה מזה. אם מכה מסוימת מופיעה ולא מרגישה אותה, אז דע שזה לא זה. אם אני משחק 30 שניות של קצב ותיקן לא אמר לי למשוך אותו למעלה, אני פשוט הולך לפעימה הבאה, כי אני יודע שזה לא זה שעושה.
זה קצת משנה איך אני עושה פעימות ואיך אני מסדר את הדברים, כי הרבה פעמים אני אקבל פעימה, כמו תאריכי סולד אאוט, שם אני עושה את הקצב כשגוננה נכנסת. אני אפילו לא מסיים והוא אוהב, תמשוך אותו לְמַעלָה. לא אכפת לי מכל הדברים האחרים שאתה רוצה להוסיף, תרים אותם למעלה. אז עכשיו אני חייב לתת לעצמי משהו לעבוד איתו מלבד איך שהוא נראה בתוך התוכנית FruityLoops שאני משתמש בה.
מה הלאה עבורך?
אני חושב שכרגע רק קיטלג, ניסיתי למצוא נתיב חדש. לאו דווקא נתיב חדש, אלא הרחב את הנתיבים שכבר עשו ועשה את זה טוב לכולם. תמשיכי להרים את העיר ולעשות את החרא הזה גדול ככל האפשר.
אני עובד על חברת ההפקה שלי, The Playmakers. אני מחפש מפיקים צעירים, מוזיקאים צעירים. אני מחפש אנשים שעובדים, נלהבים ויודעים מה נדרש כדי להגיע לשלב הבא. זו אחת המטרות הבאות שלי, לנסות לאחד כמה אנשים ולבנות אותם. ייתכן שמדובר בעוד גוננה וטורבו או עוד קיי ור ליל בייבי או מערכת יחסים אחרת של וויזי ובריון צעיר שעלולה לצאת מאטלנטה.