פלייבוי סֵפֶר 'תתעטש אלבום, המואר , עוסק כולו בלכידת שעשועים.
לאורך כל הפרויקט בן 19 השירים, קארטי ופייר בורן מונחים על ידי תחושה יותר מהכל. עם גישה מינימליסטית לכתיבת שירים, המואר מעדיף קווים באס מטומטמים וציוץ אד-ליבו על נושאים ליריים מורכבים. זהו אלבום גולמי ומופשט שלוקח את הרעיון המסורתי של ההיפ הופ ומותח לו כיוונים חדשים.
אלבום כמו המואר היה צריך עטיפה מושלמת כדי לקבוע את הטון החזותי הנכון. אז קרטי והיסטאם הגיעו לצלם ניק ווקר , שיש לו רקע מגוון של צילומי קטעי וידיאו לאמני רוק, ראפ ו- R & amp; B כמו FKATwigs, Future, ניקי מינאז ', ביונסה, מק דמרקו, האני אל חטיב, טראש טוק, ריי סרמדורד ופרדי גיבס.
רעיון הכריכה התבסס על תמונת הפניה של מופע פאנק רוק ישן שנמצא על ידי אולפני Midnight Studios artdirector שיין גונזאלס 'כל כך הרבה מהופעות ההיפ-הופ האלה כוללות עכשיו את האנרגיה הזו מהופעות פאנק בתקופה ההיא', אומר ווקר. 'המוזיקה של קרטי באמת נוגדת את הדגנים, בדיוק כמו שהפאנק עשה בעבר. הוא עוסק בחבורה של מוזיקה שונה ודברים כאלה, כך שזה היה ממש זיווג קל״.
'גדלתי כשהקשבתי להרבה פאנק רוק והלכתי להרבה מופעי פאנק רוק, אז ידעתי שאוכל לבצע אותו בצורה אותנטית', אומר ווקראדס. אז הוא ניגן מוזיקת פאנק 'ממש מזעזע' כשקרטיהרף את עצמו באוויר עד שהיה להם את התמונה המושלמת להתאים את המואר כותרת. ווקר מסביר כי הוא תמיד מעדיף כי לצילומיו יש אנרגיה רופפת והוא נמשך לסגנון 'בלתי מגונה'. במילים אחרות, הוא היה ההתאמה המושלמת לקארטי.
המשך לראיון שלנו עם ווקר וקרא את הסיפור המלא מאחורי המואר כיסוי.
תמונה באמצעות Getty/David Wolff
איך יצרת קשר עם צוות Cartis בגלל זה?
אני עובדת עם אינטרסקופ למעלה מעשר שנים. הם קצת נתנו לי את ההתחלה בעבודות הצילום הגדולות הראשונות שלי. הם משפחה. אז התחברתי לצוות של קארטי ויצאתי לניו יורק לפגוש אותו ולהתאושש. הסתדרנו ממש והם היו צריכים לירות בכסיסה.
הייתה להם תמונת הפניה של מופע פאנק. גדלתי כשהקשבתי להרבה פאנק רוק והלכתי להרבה תוכניות פאנק רוק, אז ידעתי שאוכל לבצע אותו בצורה אותנטית. וידעתי גם כיצד לבצע זאת מנקודת מבט של זרימת עבודה. חזרתי הביתה ביום ראשון, קיבלתי את המייל ביום שני, והם שאלו אם נוכל לעשות זאת ביום חמישי. אז גרמנו לזה לקרות. שיין גונזאלס מאולפני חצות היה זה שעזר בקריאייטיב מבחינת מציאת התמונה הזו. הוא בא לעזור בעיצוב זה. זו הייתה קבוצה ממש נהדרת.
כשנפגשת עם קרטי, הוא אמר לך למה הוא הולך?
כן, דיברנו על הפרויקט ועל האנרגיה שאליה הוא הולך. יש לו הרבה תובנה, והוא אחד האמנים הנהדרים האלה לעבוד איתם שיודעים מה הם רוצים, אז פשוט הייתי צריך להבין איך להשיג את זה ולגרום לזה לעבוד.
כל מי שהיה בהופעה של קארטי או במופע מואר באמת צריך להיות מסוגל לזהות את התחושה ולהתייחס לתמונה.
אז מצב הרוח העיקרי שאליו התכוונת היה רק אנרגיית הפאנק הזו?
כֵּן. זה היה פאנק. להרבה מהמופעי ההיפ הופ האלה יש עכשיו את האנרגיה הזו מהופעות פאנק בתקופה ההיא. גם המוזיקה של קארטי נוגדת את הדגנים, בדיוק כמו שהפאנק עשה בעבר. הוא עוסק בחבורת מוזיקה שונה ודברים כאלה, כך שזה היה זיווג ממש קל.
איפה צילמתם?
צילמנו אותו באולפן הצילומים הנהדר הזה בהיילנד פארק בשם The Forge. באחד האולפנים יש עבודות עץ נהדרות. ידעתי שצריך להיות חשוך ועלינו ליצור אווירה של מופע, אז זה מה שעשינו. ניתקנו כמה דיווטינים שחורים כדי להסתיר חלק מהחלק הפנימי של האולפן וניגנו מוזיקה ממש בקול רם. אז קצת נתנו לעבירה לרוץ בעצמה, אתה יודע?
קארטי בפוזה ממש מעניינת. איך הגעתם לזה?
כן, הייתי מצלם כמה תמונות. ואז נראה, לעזאזל, זה נראה טוב יותר כאשר הרגליים שלו מורחבות או שהגוף שלו מעוות יותר או מה שלא יהיה. אבל באמת שלא צילמנו כל כך הרבה. ברגע שקיבלנו את זה, זה פשוט הרגיש כמו זה.
צילום זה מגשר בין עולמות הרוק והראפ בצורה טבעית וללא מאמץ ממש. הסתכלתי בעבודות האחרות שלך ונראה לך שזה לא פחות נוח לצלם מישהו כמו האני אל חטיב או דן אורבך. האם אתה חושב שזה עזר בפרויקט הזה?
כן בהחלט. זה מעניין כי אפילו בתיכון הייתי חבר עם הרבה אנשים שונים. תמיד אהבתי להבין את הסצנה של כולם ולא רק להיכנס לסצנה של מישהו ולא לדעת עליה כלום. אני חושב שזה קשור רק למי שאני, ובגלל זה אני יכול לירות באנשים שונים בז'אנרים שונים. אני גם מסוגל להתאים אמנים בהקשר של ז'אנר אחר שלא בהכרח מתאים להם, אבל לעשות את זה בצורה הגיונית עבורם. אתה יודע, עם הרבה מוזיקאים אלה, אתה שוכח שהם אוהבים את כולם גם סוגי מוזיקה. אתה יכול לדבר עם האני אל חטיב על כל ראפר הנוכחי שיוצא כרגע. וגם כל ישן. אני חושב שזה באמת רק להקשיב לאנשים ולתת כבוד לכל ז'אנר בדרכו שלו. אני שם כדי לעזור בחיבור הנקודות.
האם הטעם המוזיקלי שלך משקף כיצד נראה תיק העבודות שלך? האם אתה בכל מקום? או למה אתה מקשיב בדרך כלל?
כן, אני בכל מקום. אני שונא שאנשים אומרים 'אני אוהב הכל', אבל אני באמת אוהב את זה. אם מישהו עושה משהו ממש טוב, אני נמשך אליו. אני אוהב ראפ, אני אוהב רוק, אני אוהב אלקטרוניקה, אני אוהב אפילו דברים של פרג. אם זה באנגר, זה באנגר, אתה יודע? אני לא מפלה. אבל מבחינת התיק שלי, קשה שלא לעשות הרבה ראפ בימים אלה, כי הוא כל כך גדול ויש הרבה קהל. אני מנסה לשמור על התיק מלוכד, סגנונית, אבל יש לי הרבה דברים שונים. יש כל כך הרבה מה ליהנות בעולם, אז למה להגביל את עצמך לדבר אחד?
כשאני מסתכל על התמונה הזו, אני מקבל תחושה גולמית, עוצמתית, אנרגטית. האם אתה נמשך באופן טבעי כלפי סוגים אלה של תמונות?
כן, 'לא מגובש' בעיני הוא כל מה שאני אוהב בכל יצירתי. זה לא צריך להיות מחגר או משהו, זה רק צריך להיות קצת לא מכובד. אם יש קלילות בירי, זה יתחיל לצמוח באופן אורגני מהסיטואציה ואולי יקרה משהו לא צפוי. זה יכול להיות דימויים, מוזיקה או אפילו שיחה. אני עדיין אוהב תמונה מעוצבת להפליא, אבל מבחינתי חייב להיות משהו קצת לא מגונה. אני תמיד אוהב לשים אנשים באור אחר. לפעמים זה אור פיזי ממשי.כמו שאם יש לי סלבריטי שאני הולך לצלם, יכול להיות שהפנים שלהם מלאים בחושך, מה שיכול להיות משהו חדש עבורם. או פשוט לשים אותם באור אחר, בדרך חדשה להסתכל עליהם. אכניס אותם לסביבה חדשה או משהו שבדרך כלל לא היית רואה.
הדבר העיקרי ממנו שאבתי השראה הוא העבר שלי. מעולם לא הפכתי במה, אבל טיפסתי 30 מטר למעלה על קורת גג וקפצתי לפני כן. הייתי בהמון בורות.
ראיתי בתגובות, הרבה אנשים אומרים שהם חושבים שזה דייב גרוהל בתמונה. זה לא לגמרי נראה לי כמוהו, אבל אני חייב לשאול ... נכון?
[צוחק] . לא, אבל זה יהיה חולה אם כן. זה יהיה מצחיק.
מה היו ההשפעות או נקודות ההתייחסות העיקריות שלך לתמונה זו?
שיין קיבל את התמונה הראשונה מתוך מופע הפאנק הישן, וזו באמת הייתה התמונה היחידה. הדבר העיקרי ממנו שאבתי השראה הוא העבר שלי. מעולם לא הפכתי במה, אבל טיפסתי 30 מטר למעלה על קורת גג וקפצתי לפני כן. הייתי בהמון בורות. היה לי חשוב לקבל מבחר טוב של אנשים בבור הזה שבאמת יהיה שם. הייתי פעם 5'8 'ו 132 פאונד והייתי מקפיץ שם. אז זה היה כאילו, זה לא יכול להיות רק חבורה של בחורים גדולים שם, גם אנחנו צריכים שיהיו שם כמה אנשים קטנים יותר. אנחנו צריכים שיהיו לנו כל מיני אנשים. הלכתי להרבה הופעות כשהתבגרתי, אז רק חשבתי שאם אוכל לשחזר את זה, אז אני טוב.
אמרת שאתה מנגן מוזיקה ממש חזק בצילומים. האם זו הייתה המוזיקה או הפאנק של קארטי או מה היה האווירה?
זה היה בעיקר פאנק. ישן וחדש. כמו כן, צעק לכל מי שהופיע ועשה את זה כי הם באמת הלכו על בשר חזיר. זה מעייף, בנאדם. הם באמת נתנו הכל.
הזכרת את הזריקה בעיצוב שיין גונזאלס. עד כמה היה הפרויקט שיתופי ומה הייתה מעורבותו?
כן, היה מגניב. זו הייתה הפעם הראשונה שעבדתי עם שיין ולמען האמת פשוט לחצנו ממש בקלות. הוא עושה הכל ממש טוב וגם אני גאה בעבודתי. כשאתה יוצא לעבודה עם אדם אחר שאכפת לו מה הוא עושה כמו שאתה עושה לגבי מה שאתה עושה, זה ממש קל. לפני כן הוא ניהל מערכת יחסים עם קרטי, כך שזה היה נהדר לעבוד עם מישהו שמכיר אותו וכבר ניהל יחסי עבודה. שוב, אני מרגיש שזו הייתה קבוצה מצוינת שהורכבה. בכנות, הכל היה סופר חלק. יש כל כך הרבה עבודות שבהן שום דבר לא נופל במקום ואתה כל הזמן מנסה לעשות שליטה בנזקים כדי לחזור למסלול. עם זאת, זה היה המקום שבו הכל נפל למקומו.
כשאתה מסתכל על הכריכה הסופית, מה עולה לך בראש?
אני מתייחס לזה. הייתי שם. כל מי שהיה בהופעה של קארטי או במופע מואר באמת צריך להיות מסוגל לזהות את התחושה ולהתייחס לתמונה.
דיברנו בעיקר על יצירתך הקשורה למוזיקה, אך מה הם הדברים האחרים שעבדת עליהם?
כן, אני אוהב מאוד לעשות דברים תיעודיים. לאחרונה עשיתי פרויקט שאני ממש גאה בו בשם 'פרויקט המחול של בולטימור' עם FKA Twigs. יש כנראה חמישה רעיונות תיעודיים שאני תמיד מנסה לעשות. אני הולך לצאת למדבר אטקמה בצ'ילה באוגוסט כדי לעבוד על סרט תיעודי בטבע. וגם עבודה מסחרית. אני פשוט מתעסק בכל זה. בסופו של יום, אני פשוט אוהב לצלם, בין אם זו תמונת סטילס או סרטון. אם ההזדמנות תהיה זמינה ויש לי את הזמן, אני פשוט אצא למקום כלשהו ואצלם אפילו בלי לדעת את מטרת הסיום. אני רק יודע שההשראה נמצאת שם אז אני חייב לראות את זה.
איך התחלת בכלל להיכנס לצילום ולווידיאו בכלל?
גדלתי כאן בלוס אנג'לס בעמק סן פרננדו. אבא שלי עשה בטון ואמא שלי עשתה בנקאות, כך שבאמת לא היה שום שרטוט לתחום היצירה, אבל תמיד אהבתי לצלם. הייתי קונה מצלמות חד פעמיות ומדפיס אותן ונותן לאמא שלי או כל דבר אחר. תמיד תליתי את התמונות האלה והנחתי אותן על הקיר שלי. בזמנו לא באמת חשבתי על זה כלום, אבל בדיעבד, עכשיו נמשכתי מאוד לתמונות. אבל אז חשבתי שאם אתה צלם זה רק אומר שמכרת הדפסים בחוף ונציה ואתה היפי. ידעתי שזה לא בשבילי, אז פשוט התחבטתי.
למדתי קורס הפקת טלוויזיה בשנה האחרונה שלי בתיכון, שם יצא לנו לערוך דברים. כמו כן, בדיעבד, כשאבא שלי נמצא בבנייה, היה לי ממש מגניב לראות את כל העבודה שלי משתלמת למוצר מוחשי. אחרי שלמדתי מינימלית כיצד לערוך, היה מגניב להיות כמו 'יו, עשיתי את זה, ואנחנו יכולים לצפות בזה עכשיו'. זה היה ממש מספק עבורי.
אני תמיד רוצה להכניס איזושהי איכות הומנית לכל דבר שאני עושה.
למדתי בקולג 'הצעיר במשך שנתיים בסן דייגו, ואז עברתי לבית ספר בניו יורק בשם אוניברסיטת פייס והתמקדתי בעסקים. כשיצאתי לשם, לאמא שלי היה לקוח בבנק שלה שהיה בעל סטודיו לצילומים בניו יורק והיא אמרה, 'הבן שלי שם בחוץ והוא מתעסק בדברים יצירתיים והוא לא ממש יודע מה לעשות', או מה שתגיד. אז הוא השיג לי עבודה שבה עשיתי הכל והכל. הרמתי אביזרים, ניקיתי את הרצפות, מה שלא יהיה. הייתי ביום אחד בערך בערך בזמן שהצילום הדיגיטלי רק התחיל. כל זה היה סרט ופולרואידים בזמנו. ראיתי פולרואיד וחשבתי 'מה? לעזאזל, זה המוצר המוגמר? זה לא נראה כמו מה שאני מסתכל עליו כרגע '. אז אמרתי למנהל הסטודיו שאני מאוד רוצה לעלות על הסט ולהתחיל ללמוד.
בקיצור, החברה פשטה את הרגל. כשעזבתי, היו חבורה של צלמים בחוץ והם שאלו אם אני מחפש עבודה והציע לי עבודה בסיוע. היה לי מזל שהבחור הזה, ג'סי ווינטר, הכה אותי והוציא אותי תחת כנפו. זו הייתה בעצם השנה האחרונה שלי ללימודי עסקים. התחלתי ללמוד דרכו תאורה ודברים כאלה. אני חייב לו הרבה על זה שאני מוכן לעשות את זה. כשסיימתי את הלימודים, חשבתי 'אוקיי, מגניב, אני אנסה את הדבר הזה כפרילאנס בניו יורק'. אז קיבלתי הופעות עוזרות במשך כשנה וחצי. בסופו של דבר השתבשתי וחזרתי הביתה. למרבה המזל, הבית הוא לוס אנג'לס, והצלחתי להיכנס לתעשיית הצילומים כאן ולהתחבר לכמה צלמים נהדרים באמת.
התכנון אז היה להפוך לצלם גדול ולגוון. היית מתחיל לביים סרטוני מוסיקה ובסופו של דבר פרסומות, ואז אולי תכונות אם תרצה. אך ככל שהעולם והטכנולוגיה השתנו, הזדמנויות אלו צצו לי לעשות סרטונים עבור צלמים שעבדתי עבורם. אז התחלתי לעשות וידאו, מה שנתן לי עוד יותר הזדמנויות. הצלחתי להתחיל לצלם במשרה מלאה, ואז יכולתי לקבל קצת יותר פרטים על הפרויקטים שרציתי לקחת על עצמי. וזה מוביל אותנו עד לכאן.
שמתי לב שעבדת עם הרבה נגנים. איך הלכת בדרך הזו?
תמיד התלהבתי מאוד ממוזיקה. אתה יודע, כשאתה מתחיל אתה קצת רוצה לירות על הכל. אתה לא רוצה להשתולל. אתה לא רוצה להיטען כ'הבחור הזה שעושה את זה ', כי אתה יכול לעשות כל כך הרבה דברים אחרים. אבל מוסיקה לא הפסיקה לחזור למסלול ההזדמנויות שלי, עד שבסופו של דבר חשבתי, כן, זה הגיוני. כשאני שומע מוזיקה אני רואה דברים. לא כמו סכיזופרניה. [צוחק]. אבל כאילו, אני יכול לדמיין דימויים מסוימים לדברים. אז חשבתי שאסור לי להילחם בזה. אני פשוט צריך להחזיק אותו. אני עדיין אוהב לצלם הרבה דברים שונים, אבל יש לי הרבה חברים שהם מוזיקאים שנמצאים בסצנה הזו, אז זה היה פשוט הגיוני.
האם אתה עוסק בעיקר בצילום או בוידיאו בימים אלה? מה הפיצול?
בשנה שעברה, ביימתי בעיקר. אבל לפני כן, הייתי אומר שזה כמו 75% צילום ו -25% בימוי. בשנה שעברה, מכל סיבה שהיא, הבימוי פשוט השתלט יותר. השנה זה היה בערך 50/50. אני פשוט תמיד אסיר תודה. מעולם לא חשבתי שזוהי נעליים בשבילי. כל יום שאני מתעורר ואני יוצא לצלם או לביים סרטון או כל דבר אחר, אני פשוט אסיר תודה. אז אני פשוט אתן לחיים לקחת אותי לאן שהם לוקחים אותי. אם בסופו של דבר אעשה עוד סרטונים, אחלה, אז אעשה פרויקטי צילום אישיים נוספים. ולהיפך. כל העניין שלי הוא שאני פשוט אוהב לעשות את העבודה. אני לא רוצה לבזבז זמן לחשוב על מה אני צריך לעשות פחות או יותר. אני פשוט עובד מהבטן. אם יש לי משהו שאני רוצה לעשות שהוא תמונת סטילס, אז אלך לעשות זאת. ואם יש לי משהו שאני רוצה לעשות זה סרטון, אז אני אלך לעשות את זה.
אני אוהב דברים יוצאי דופן שאנשים לא בהכרח חושבים שהם מעניינים עד שאתה שם עליהם קצת אור.
האם אתה אומר שיש חוט משותף שעובר את כל הדברים שאתה עושה? האם יש משהו שקושר את הכל?
המטרה עבורי כיוצרת תדמית היא לשמור על דברים מגובשים. אז כשאתה רואה משהו אולי תוכל להגיד 'אה, לעזאזל, זה נראה כאילו ניק ווקר עשה את זה'. אבל כן, אני אוהב דברים יוצאי דופן שאנשים לא בהכרח חושבים שהם מעניינים עד ששמים עליהם קצת אור. אני אוהב למצוא את הדברים שאולי לא כל כך ברורים לחשוב עליהם מיד.
מה שאני באמת לומד על עצמי הוא שאני תמיד רוצה להכניס איזושהי איכות הומניזציה לכל דבר שאני עושה-בין אם זה לעשות משהו שאתה לא מצטט 'אם לא אמור לעשות' או לעשות זאת 'בדרך הנכונה. .'אני מנסה להביא לאישיות הומניזציה לתמונות כך שנוכל להתייחס אליהן. או שאולי לא כולם יכולים להתייחס, אבל לפחות מישהו יהיה כמו, 'לעזאזל, אני לקבל זֶה.'
האם צפוי משהו שקוראים יכולים לצפות ממך? או שיש מקום שהם יכולים לעקוב אחריך בעבודה בעתיד?
כן, יש הרבה דברים שנמצאים בצנרת של כמה אמנים שאני לא יכול לדבר עליהם לגמרי. פרויקט גמור ישוחרר ממש בקרוב. הלוואי שיכולתי להגיד יותר, אבל אתה יכול להמשיך לעקוב אחר האינסטגרם שלי. אני לא כל כך טוב בלשמור את זה מעודכן, כי אני מעדיף להיות עסוק מאשר לעשות את זה, אבל זהו @nickwalkerstudio . ושלי אתר אינטרנט .