הטריל חזר. לחמנייה B מעולם לא עזבה, לא לגמרי, אבל זה הוגן לומר שהוא עבר שבתון. הוא התחיל ללמד, ומחוץ לקומץ קטן מאוד של תכונות - הן כאמן סולו והן כ- UGKcourtesy של שירי Pimp C שלא פורסמו - הוא נסוג במידה רבה ממשחק הראפ. היה קל להבין זאת לקראת פרישה רכה. האלבום האחרון שלו היה בשנת 2013; היה לו אֶפִּילוֹג בכותרתו; השיר האחרון בפרויקט הזה הוא 'ביי!' עם בערך שלושה עשורים במשחק מתחת לחגורתו, לבונס בהחלט הייתה זכותו לנתק אותו.
למרבה המזל עבורנו, הוא עדיין סורגים בו. לפני שהאלבום ירד, קומפלקס הדביק את ה- Trill OG במהלך ביקור במשרד האחרון כדי לדבר על האלבום החדש והמצוין שלו החזרת הטריל , איך הוא השיב את הניצוץ שלו ומי עזר לו בדרך, ואם הפרויקט הזה הוא רק עניין בודד או אם הוא מסמן חזרה מלאה.
(ראיון זה נערך ורוכז לשם הבהרה.)
החזרת הטריל הוא האלבום הראשון שלך מזה חמש שנים. מה גרם לך להתרחק קצת ומה גרם לך לחזור?
ובכן, זה פשוט לא היה ממש כיף בשבילי. הניסיון לעשות מוזיקה לאחר שסרסור ג 'נפטר לא היה בהכרח קשה לביצוע, אבל לא ממש נהניתי מזה ולא ממש יצא לי מזה. התמסרתי לזה אבל לא ממש יצא לי מזה. אז התחלתי לעשות דברים אחרים. לימדנו באוניברסיטת רייס. כתבנו בשביל מגזין רייס .
כן, איך היה? זה היה מראה נהדר. פרופסור באן!
הו, זו הייתה הזדמנות נפלאה. כמה מהילדים המבריקים בעולם הולכים לאוניברסיטת רייס, זוהי האוניברסיטה המדורגת מספר 15 במדינה. ויש דינמיקה מסוימת שיש לרייס בעיר יוסטון מכיוון שהאוניברסיטה כולה מוקפת בעצים ובמשך שנים הם החזיקו הרבה מהתרבות המקומית מחוץ לקמפוס. כך שנכנסתי ללמד הייתה סוג של תוכנית חילופי תרבות. מביאים את יוסטון לקמפוס של רייס, כביכול. אז נהנינו לעשות דברים כאלה אבל אז אשתי אמרה, 'תראה, יש הרבה מוזיקה כרגע אבל זה רק צעירים שמדברים עם צעירים. אין להם באמת אנשים מבוגרים שנותנים להם משחק וייעוץ והדרכה ... עדיין יש לך כמה חרוזים טובים. אתה עדיין יכול לראפ '.
גברת בוטה את הסוללה פנימה?
כן, עדיין עשינו פיצ'רים והופעות אורח ודברים כאלה, אבל לא ממש היה לי מוטיבציה לעשות אלבום שלם. חשבתי, 'אם אנחנו הולכים לעשות את זה, אני חייב לעשות את זה בצורה שבה תהיה חוויה מהנה. אני לא רוצה פשוט לעשות ראפ לשם ראפ״. היא אמרה, 'ובכן, למה שלא תעבדו עם מישהו שאתם באמת מסתדרים איתו בחיים האמיתיים כמו K.R.I.T. או מישהו. ' דיברנו עם K.R.I.T. והוא היה במרחב יצירתי מדהים כי הוא רק השלים את האלבום הכפול שלו. מהשיר הראשון שעשינו ידענו שאם אנחנו הולכים לעשות מוזיקה שוב זו תהיה נקודת הזינוק לעבודה איתו. בסופו של דבר זה הפך לחוויה מדהימה.
האם סיפקו את עמוד השדרה למה שהופך הפרויקט?
כן, הוא בהחלט הרכז המוזיקלי של האלבום הזה. הוא לא רק הפיק אלבום וידאו נחמד, הוא גם היה מאוד פתוח להביא מפיקים אחרים כדי שנוכל לקבל אלבום שהוא לא רק צליל אחד. יש לזה צלילים שונים. יש לו רמות קלט שונות. זה מוציא לי דברים שונים בכתיבה נבונה. הבאנו אנשים שאיתם הייתה לי מערכת יחסים אבל לא עשיתי איתם כלום זמן מה, כמו ביג אי ביץ או מאני פרש. שילבנו גם מפיקים חדשים כמו P Barber ו -1 באוקטובר, חבר'ה כאלה. כל מה שעשינו לא בהכרח גרם לפרויקט הזה. אז עדיין יש לנו כמה תנורי חימום, אתה יודע מה אני אומר? על מנעול.
האם אתה מרגיש טעון כשאתה חוזר לקצב?
עשינו מעל 50 שירים. זו כנראה המהדורה השלישית למה שתכננו להוציא במקור. התחלנו להקליט סוגים מסוימים של מוזיקה, ואז היה לנו רעיון לאלבום, ואז שילבנו עוד דברים. אחר כך היה לנו רעיון לאלבום אחר, ואז חשבנו 'אתה יודע מה? בואו לא נזרוק את כל הביצים שלנו לסל אחד. בואו פשוט נוציא משהו מוצק, קונקרטי, [שמייצג] אותנו, אבל לא באמת מתרחק מדי ממה שאנשים יודעים או מצפים מאיתנו. אחר כך נבדוק את המים עם כמה דברים אחרים אחר כך. '
זו באמת הייתה דרך לחזור לסצנה. ליידע אנשים שאני עדיין בתוקף כאמן, אבל אז גם זה האלבום הראשון שלנו בעידן הדיגיטלי. אז אנחנו לא רוצים לשים כמה תקליטים גדולים באלבום הזה ואז יש טעות או שתיים, כי אנחנו חדשים לגבי אופן הפעולה של המערכת. אז ריכזנו את מה שחשבנו שהוא מערך קונקרטי של מוזיקה עם רשימת תכונות חזקה.
איך הלך עם הרגשת נוף חדש מבחינת שחרור מוזיקה?
אותם אנשים שהקשיבו לי אז מוכנים להקשיב לי עכשיו, זה רק עניין של להבין איך להשיג מוזיקה לאנשים שלא בהכרח קונים את המוזיקה שלהם דיגיטלית. רוב האנשים, אם הם לא יכולים למצוא אותו בתקליטור, לפחות עבור הדור שלי, הם פשוט יזרמו אותו. זה בסדר מבחינתי, אבל הם צריכים לדעת היכן זה זמין להזרמה. לאנשים שרוצים לקנות מוצר פיזי, עלינו להבין אם זה משהו שרצינו לוודא שהוא זמין עבורם, ובסופו של דבר החלטנו שהוא צריך להיות. אז חשבנו שנשתמש באלבום הזה כדרך להיכנס לתעשייה שוב ולברר כיצד לתמרן בתעשייה. אני חושב שיש לנו מושג טוב כיצד לעשות זאת, במיוחד כיצד להגיע לבסיס היעד שלנו. אחרי הפרויקט הזה אני חושב שזה יהיה הרבה פחות לחץ ולחץ כיצד להיכנס מחדש לתעשייה.
הזכרת שיש לך הרבה תכונות טובות כאן. התרגשתי לראות את וויניון שם, בכל פעם שאתם מתחברים זה תמיד משהו אש.
כן, וויין הוא סופר מדהים מעל לכל. הייתי אומר ש -75 אחוז מהראפרים החדשים הם הילדים של ליל וויין. כלומר, רובם אפילו קיבלו 'ליל' בשמם. להרבה מהם יש שיער שונה מכיוון ששיערו של וויין דומה לשערם של כולם כעת, אך זה לא היה כשהתחיל לגדל את הפחדים שלו. להרבה אנשים יש קעקוע פנים. הרבה בסיס האמנים הנוכחי של היום בנוי מהם כשהם גדלים על ליל וויין. קל מאוד לראות כמה השפעה הייתה לוויין על הדור החדש של הסופרים. לראות ילדים רוצים להיות כמוהו ולהשיג להיות כמוהו, פשוט היה מדהים לצפות. הוא אגדה בפני עצמו כרגע ואני חושב שהוא יירד כאחד הראפרים הטובים אי פעם.
אני חושב ש [ווין] יירד כאחד הראפרים הטובים ביותר אי פעם.
וויין בהחלט משפיע, אבל UGK, הייתי אומר שיש 50/50 עם שלוש 6 על השפעה על הרבה מה שקורה כרגע, לכל הפחות מבחינה קולית.
הו, בהחלט. אני חושב שאי אפשר להמעיט בצליל Three6 Mafia ברמת ההשפעה שלו. אני חושב שבגלל זה אדם כמו ג'וסי ג'יי הצליח למצוא את מקומו בבית הספר החדש לאמנים. זה מועיל גם לי. מבחינה קולית, אנחנו סוג של מבשר להרבה מה שאנשים עושים כרגע. אני חושב שגם No Limits צריך לקבל קצת קרדיט על זה. בדיוק הזמן הכפול הזה, סוג של תוקפנות, באמת להיות יותר אנרגטי מכל דבר אחר. אני חושב שהרבה מזה השפיע על מה שאנחנו רואים הרבה היום. אבל יש גם אמנים שהם לא רק רפרוספקטיביים אלא אינטרוספקטיביים, כמו קנדריק, צ'אנס הראפר, ביג שון, חבר'ה כאלה. אני אוהב לחשוב שמבחינה לירית השארנו את הבר פתוח לאנשים לא רק שיוצרו מוזיקה מבדרת, אלא גם ליידע אנשים.
אני תמיד חוזר לאלבום ASAP של רוקי שנחתך מהאלבום השני שלו, 'Wavybone'. זה כמעט הרגיש כמו שיר חדש של UGK, שהיה הומאז 'מגניב.
יש לנו הרבה אמנים צעירים שבאמת רוצים לתת כבוד ולתת כבוד למה שהנחנו לפני כן. אנו מעריכים זאת, בנאדם. בשבילי, אני תמיד מתרגש כשאנשים אומרים לי שסרסוף C השפיע עליהם מאוד. אתה יכול לשמוע את זה במוזיקה של אנשים ובצליל של אנשים. אנשים שהם תלמידי Pimp C, האופן שבו הם נושאים את עצמם בפומבי מעניק להם את זה. אתה יודע מה אני אומר?
יש אלבום חדש שזה עתה יצא שהוא בעצם מכתב אהבה ליוסטון: של טרוויס סקוט ASTROWORLD . האם הקשבת?
כן בהחלט. זה אלבום אחר, מבחינה קולית; ציפיתי להרבה יותר קצב. אבל לראות עכשיו, להסתכל על זה כעל יצירתו הקולקטיבית, ולרצות שזה יהיה משהו שקצת יותר משקף את יוסטון מאשר אולי חלק מהמוזיקה הקודמת שלו. אני נותן לו כובע, כי הוא נמצא במקום שהוא לא צריך לעשות את זה ואנשים עדיין יקבלו אותו ואת הצליל שלו.
יש תחושה של להיות מהמקום שאנו מגיעים אליו, ישנה עקשנות לרצות לוודא שעיר הולדתו מרגישה מיוצגת. אני חושב שהוא יצא מגדרו לעשות זאת. מהקריאה לאלבום ASTROWORLD לעשות פסוק שלם כמו 'גבר' ודברים אחרים כאלה. אפילו לדגום שיא של Big Tuck. ביג טאק הוא מדאלאס. השיא הזה היה עצום ביוסטון. זה עדיין. אם תשחק את השיא הזה במועדון כרגע, 'קבל כסף', המועדון יקפוץ.
אני באמת גאה במה שהגיע לטרוויס. לא רק כאמן, אבל אני לא חושב שהוא מקבל מספיק קרדיט על מה שהוא כתב לאנשים אחרים, על מה שהוא ייצר עבור אנשים אחרים. הוא מאוד מעוגל כאמן. אני חושב שהוא אחד האנשים המושלמים להוביל את H-Town לדור החדש של נגנים.
קצת רציתי לראות אותך שם.
גם אני הייתי שמח להיות שם. אבל הוא חייב לעשות מה שמרגיש לו ומה שהגיוני בשבילו. אני פשוט שמח שמישהו כמוהו עדיין פורה ומוציא מוזיקה טובה. אולי בפעם הבאה הוא ימצא לי מקום. אני עם זה. גם אם לעולם לא אעשה שיר עם טראוויס הוא צריך לדעת שאני גאה בו מאוד על מה שהוא השיג.
האם יש מסלול שקופץ עליך והיית קונה על aremix?
אני תמיד אוהב 'אפקט הפרפר' באופן אישי. הייתי שמח לעלות על הרמיקס של זה. אולי פספס את החלון בשביל זה. אני חושב ש'אפקט פרפר 'באמת נותן את הטון של המוזיקה הזו מבחינה קולית. יש הרבה שירים שמתאימים לקצב הזה ולמקצב הזה. זו הסיבה שאני כל כך אוהב את זה, כי זה היה כל כך שונה מבחינה אנרגטית. כי כל השאר היה מאוד גבוה, בקצב ובאגרסיביות מאוד, והשיר הזה רגוע ומאוד שמור. וזה צד אחר של טרוויס. ממש אהבתי את זה.
קיבלת חופש של חמש שנים. עכשיו אתה חוזר. מה דעתך על מצב המשחק?
אני חושב שזה זמן מצוין לאמן להרוויח כלכלית מהאמנות שלו, שתמיד הייתה בעיה בתרבות ההיפ הופ. זה עדיין קצת, אבל יצירת מוזיקה טובה מעולם לא הייתה בעיה עבור ההיפ הופ. רוב האנשים שעובדים בתוך התרבות יוצרים מוזיקה טובה. הבעיה היא תמיד מי מרוויח מהמוזיקה? מי שמקבל כלכלית את הפיצוי על המוזיקה. ההיפ הופ תמיד התמודד עם חוזים נוראים ואנשים צעירים מאוד שרק רצו להיכנס לענף, ופשוט לעשות מוזיקה, ולא ממש לדאוג מהצד הכספי של זה.
אז הדרך היחידה להרוויח כסף היא בעצם מכירת אלבום או מכירת סינגל. עכשיו יש את כל המקומות הנותרים השונים שבהם הם יכולים לקבל את ההכנסה הזו. בין אם זה סטרימינג, בין אם זה מישהו שקונה אותו לפרסומת, טריילר לסרטים, מכניס אותו לסרט, בתוכנית טלוויזיה. במקום להוציא אלבום אחד ולקבל תשלום פעם אחת, כיום אתה יכול להוציא אלבום ולקבל כסף ממקומות שונים. זה רק עניין של להיות חכם יותר לגבי האופן שבו אתה בונה את העסקאות שלך וכמה מהקניין הרוחני שלך אתה יכול לשמור בבעלותך. עם זאת, בתור OG, יש הרבה אמנים צעירים עכשיו שאין להם אף אחד שבאמת מדבר להם על התעשייה או על החיים האמיתיים ונותן להם כל כיוון. זה באמת רק הצעירים שמובילים את הצעירים. וזה לא תמיד דבר רע, אבל יש על מה לומר כאשר לצעירים יש מישהו בפינה שנותן להם משחק.
זה חלק מהסיבה שבגללה חזרתי. אני יודע שיש הרבה דברים שצריך לדבר עליהם ולגעת בהם. אנשים תוהים מדוע אמנים צעירים לא מדברים על זה. להרבה מהם אין אחד, מסגרת התייחסות ושניים, לא באמת נמצאים בעמדה. לרבים מהם יש חסויות תאגידיות עכשיו שאם הם יביעו את דעתם האישית הם יאבדו חלק מהכסף הזה. אני לא ממש במצב הזה כרגע. בתור OG אני צריך להיות זה שנושך את הכדור כדי שהצעירים יוכלו לנווט אותו טוב יותר ולברר כיצד לדבר את האמת שלהם לתוך העולם הזה, אך עדיין להיות מסוגל לנצל את האמנות שלהם ולהרוויח כסף ממה שהם עושים. .